南开23春学期（高起专1903、专升本1903）《电视编辑》在线作业三

奥鹏南开大学新学期作业参考

南开大学23春学期（高起专1903、专升本1903）《电视编辑》在线作业

1.“小孩走路，从全景推至走动着的脚，然后从走动着的脚拉出一成人在走”反映小孩已经长成大人利用的转场组接是（）。
选项A：利用动作组接
选项B：利用出入画面组接
选项C：利用物体组接
选项D：利用因果关系组接
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2.一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。”起身走出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。这组画面的组接表明了（）
选项A：影视时空是可以跨越现实时空的。
选项B：影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。
选项C：通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。
选项D：用声音来表达画面难以表现的思想内容。
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3.下面属于声音编辑软件的是（）。
选项A：Windows Movie Maker
选项B：WinAVI
选项C：.Maya
选项D：Cooledit
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4.如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得（）一些。
选项A：丰富
选项B：单薄
选项C：长
选项D：短
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5.下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
选项A：切
选项B：淡出
选项C：特写转场
选项D：两极镜头
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6.作为一种转场方式，（）是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
选项A：叠化
选项B：划变
选项C：淡入淡出
选项D：无技巧的切
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7.电影和电视的基本结构单位是()
选项A：画面
选项B：景别
选项C：镜头
选项D：段落
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8.广角镜头拍摄的画面具有的特点是（）。
选项A：视角宽，范围大，景深大
选项B：视角窄，范围大，景深大
选项C：视角宽，范围小，景深大
选项D：视角宽，范围大，景深小
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9.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。
选项A：特写
选项B：近景
选项C：全景
选项D：中景
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10.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
选项A：分解法
选项B：省略法
选项C：错觉法
选项D：好莱坞法
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11.下列属于无技巧性转场方法的是（）。
选项A：切
选项B：淡出
选项C：叠化
选项D：圈出
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12.下列属于视频文件格式的是（ ）。
选项A：jpg
选项B：mov
选项C：html
选项D：doc
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13.下列不属于声画组合方式的是（ ）。
选项A：声画统一
选项B：声画同轨
选项C：声画对立
选项D：声画并行
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14.叙事蒙太奇有四种句式：前进式句式、后退式句式、环型句式和片断式句式。请问下面一组镜头属于（）
⑴ 电铃响。
⑵ 学生收拾课本，背起书包。
⑶ 学生们走出教室。
⑷ 学生们走出学校大门。
⑸ 学生们走出学校大门，通过小桥，沿着几条大路步行回家。
选项A：前进式句式
选项B：后退式
选项C：环型式句式
选项D：片断式句式
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15.下列关于蒙太奇的说法有误的是（ ）
选项A：蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
选项B：蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
选项C：蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
选项D：影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
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16.“敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
选项A：叙事蒙太奇
选项B：长镜头
选项C：杂耍蒙太奇
选项D：景深镜头
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17.（）镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
选项A：全景
选项B：特写
选项C：近景
选项D：中景
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18.被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？（）
选项A：近景
选项B：全景
选项C：特写
选项D：中景
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19.数字电视信号指亮度、彩色、声音信号灯的参数变化用（）。
选项A：一进制数字表示
选项B：二进制数字表示
选项C：三进制数字表示
选项D：四进制数字表示
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20.画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（）。
选项A：明显
选项B：不明显
选项C：两者之间没有关系
选项D：恰到好处
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21.如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有（）。
选项A：移动摄影
选项B：场面调度
选项C：骑轴越轴
选项D：全景交代
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22.音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称，包括（）。
选项A：动作音响
选项B：自然音响
选项C：背景音响
选项D：机械音响
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23.下列关于电视画面组接说法正确的是（ ）。
选项A：如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
选项B：剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
选项C：拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
选项D：轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
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24.在非线性编辑时，通常使用的视频素材格式有（ ）。
选项A：MPG
选项B：AVI
选项C：MP3
选项D：WAV
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25.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
选项A：对比度
选项B：亮度
选项C：彩色
选项D：声音信号
选项E：传播范围
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26.目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。
选项A：切换台
选项B：特技合成
选项C：色彩矫正
选项D：字幕机
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27.下列关于蒙太奇的说法正确的是（ ）。
选项A：蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
选项B：蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
选项C：蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
选项D：影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
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28.下列关于广播的说法正确的是（ ）。
选项A：传统广播节目主要是靠无线发射来传播的，而网络广播节目是通过有线传输的。
选项B：广播是唯一仅靠听觉就能获得新闻信息的媒体
选项C：广播是各种费用最经济的媒体
选项D：广播的传播速度快捷而有效
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29.电视编辑中的声画组合方式有（ ）。
选项A：声画统一
选项B：声画同轨
选项C：声画对立
选项D：声画并行
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30.编辑是电视创作的重要环节，下列属于编辑的内容的是（）。
选项A：前期的采访
选项B：对素材的重新构思
选项C：运用剪接技巧再创作
选项D：节目播出
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31.音乐具有剧作的功能，也可以作为情节中的契机。
选项A：错误
选项B：正确
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32.电视时间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
选项A：错误
选项B：正确
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33.无技巧画面转场就是指单纯利用“切”技术来完成的画面组接方法。
选项A：错误
选项B：正确
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34.电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
选项A：错误
选项B：正确
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35.爱森斯坦电影《战舰波将金号》中的第三章，悲伤的人们情绪激动的镜头中插入紧握拳头的几个镜头，属于对比蒙太奇。
选项A：错误
选项B：正确
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36.观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
选项A：错误
选项B：正确
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37.镜头的长度与电视节奏无关。
选项A：错误
选项B：正确
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38.影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。
选项A：错误
选项B：正确
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39.长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种空间连续的场面调度，在电视新闻片中，是不能用长镜头来拍摄的。
选项A：错误
选项B：正确
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40.同期录音的过程中，话筒的轴线与拍摄对象的说话方向成90度时效果较佳。
选项A：错误
选项B：正确
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41.叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，主要功能是“写实”；表现蒙太奇则更重视作者主观情感的抒发，主要功能是“写意”。
选项A：错误
选项B：正确
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42.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
选项A：错误
选项B：正确
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43.剪辑中的声画关系，画面是第一性的，其重要性和表现力强于声音。
选项A：错误
选项B：正确
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44.由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。
选项A：错误
选项B：正确
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45.影视的分切与组合，打破了现实时空，创造了影视时空，使影视成为独特的时空艺术。
选项A：错误
选项B：正确
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46.通常可以用较快节奏表现愉快、兴奋、激奋等情绪；而用较慢的节奏表现忧伤、无奈、悲痛的情绪。
选项A：错误
选项B：正确
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47.指向性是指话筒对不同方向声波的灵敏度，
话筒的指向性越强，拾音夹角越宽。
选项A：错误
选项B：正确
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48.在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。
选项A：错误
选项B：正确
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49.电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
选项A：错误
选项B：正确
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50.叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
选项A：错误
选项B：正确
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