南开23春学期（高起专1903、专升本1903）《电视编辑》在线作业二

奥鹏南开大学新学期作业参考

南开大学23春学期（高起专1903、专升本1903）《电视编辑》在线作业

1.在叙事剪辑的基本结构中，将前进句型和后退句型结合起来使用的句型被称为( )。
选项A：前进式句型
选项B：后退句型
选项C：循环式句型
选项D：积累式句型
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2.在PAL 制式中，电视画面是以（）的静止画面连续运动中体现出来的。
选项A：每秒25 帧
选项B：每秒30 帧
选项C：每秒35 帧
选项D：每秒40 帧
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3.（）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
选项A：声音剪接点
选项B：动作剪接点
选项C：叙事剪接点
选项D：节奏剪接点
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4.画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（）。
选项A：明显
选项B：不明显
选项C：两者之间没有关系
选项D：恰到好处
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5.前苏联著名导演、电影理论家库里肖夫曾用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，做了如下三个不同的组合：
第一组合：演员+桌上摆了一盘汤。
第二组合：演员+一个小孩玩狗熊玩具。
第三组合：演员+一个躺在棺材里的老妇人。
以上三个组合说明了蒙太奇在画面语言上的特点是（）
选项A：镜头之间的组接可以自由的创造影视时空
选项B：镜头之间的组接创造新的含义
选项C：镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响
选项D：不同镜头的组接形成新的含义
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6.人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
选项A：8Hz-1KHz
选项B：200HZ-700KHz
选项C：20-20KHz
选项D：220HZ-1.1KHz
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7.普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起，用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种（）。
选项A：叙事蒙太奇
选项B：平行蒙太奇
选项C：积累蒙太奇
选项D：隐喻蒙太奇
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8.电视剪辑最起码的要求是()。
选项A：合适的剪辑入点
选项B：合适的剪辑出点
选项C：流畅
选项D：切
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9.（）可以突出动作状态、放大可见感情长度、形成超现实的印象。
选项A：压缩时间
选项B：延长时间
选项C：停滞时间
选项D：实时时间
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10.广角镜头拍摄的画面具有的特点是（）。
选项A：视角宽，范围大，景深大
选项B：视角窄，范围大，景深大
选项C：视角宽，范围小，景深大
选项D：视角宽，范围大，景深小
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11.（）镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
选项A：全景
选项B：特写
选项C：近景
选项D：中景
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12.电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕（）来进行的。
选项A：特技
选项B：剪辑
选项C：字幕
选项D：配音
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13.导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
选项A：乔治?梅里爱
选项B：大卫?格里菲斯
选项C：路易?卢米埃尔兄弟
选项D：爱森斯坦
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14.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
选项A：叙事蒙太奇
选项B：积累蒙太奇
选项C：隐喻蒙太奇
选项D：平行蒙太奇
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15.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（）。
选项A：拉镜头
选项B：移镜头
选项C：综合运动
选项D：固定画面
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16.下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
选项A：切
选项B：淡出
选项C：特写转场
选项D：两极镜头
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17.下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
选项A：两个人吵架
选项B：双方辩论
选项C：普通的对话剪辑
选项D：有情绪反应的对话
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18.非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（ ）。
选项A：编辑速度快
选项B：设备成本低
选项C：操作人性化
选项D：数字化
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19.运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）。
选项A：一样多
选项B：少一些
选项C：多一些
选项D：不一定
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20.下列不属于音频文件格式的是（ ）。
选项A：ogg
选项B：wma
选项C：wav
选项D：veg
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21.下列软件能够用于电视节目制作的有（ ）。
选项A：Premiere
选项B：Photosho
选项C：Vegas
选项D：Audition
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22.从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
选项A：电视剧
选项B：新闻时事
选项C：综艺娱乐
选项D：现场直播
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23.音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称，包括（）。
选项A：动作音响
选项B：自然音响
选项C：背景音响
选项D：机械音响
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24.目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。
选项A：切换台
选项B：特技合成
选项C：色彩矫正
选项D：字幕机
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25.影视声音的基本元素包括（）。
选项A：语言（人声）
选项B：音乐
选项C：音响
选项D：同期声
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26.下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
选项A：数字调音台
选项B：录音笔
选项C：电话机
选项D：录音话筒
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27.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
选项A：播映时间
选项B：叙述时间
选项C：行动时间
选项D：心理时间
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28.广播电视节目按播出方式进行分类，可分为（ ）。
选项A：直播节目
选项B：录播节目
选项C：插播节目
选项D：首播节目
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29.下面对影视作品结构要求说法正确是（ ）。
选项A：完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
选项B：自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
选项C：严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
选项D：新颖就是使奥鹏南开大学新学期作业参考电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
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30.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
选项A：对比度
选项B：亮度
选项C：彩色
选项D：声音信号
选项E：传播范围
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31.一般情况下，音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
选项A：错误
选项B：正确
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32.观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
选项A：错误
选项B：正确
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33.蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
选项A：错误
选项B：正确
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34.各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
选项A：错误
选项B：正确
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35.影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中表现连续的空间艺术。
选项A：错误
选项B：正确
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36.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
选项A：错误
选项B：正确
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37.一般的剪辑点，要求镜头的转换和主体动作的转换取得一致。主体动作每转换了一次，就提供一处剪接点。可以变换镜头的景别、拍摄角度和方向。
选项A：错误
选项B：正确
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38.镜头的长度与电视节奏无关。
选项A：错误
选项B：正确
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39.电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。
选项A：错误
选项B：正确
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40.任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的“1+1=2”效应。
选项A：错误
选项B：正确
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41.电视时间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
选项A：错误
选项B：正确
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42.指向性是指话筒对不同方向声波的灵敏度，
话筒的指向性越强，拾音夹角越宽。
选项A：错误
选项B：正确
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43.镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
选项A：错误
选项B：正确
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44.影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。
选项A：错误
选项B：正确
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45.在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。
选项A：错误
选项B：正确
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46.线性编辑就是说影视时空的连续性，非线性编辑就说明影视时空是不连贯的。
选项A：错误
选项B：正确
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47.在广播电视工作中技术是第一位的，是中心工作。
选项A：错误
选项B：正确
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48.快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。
选项A：错误
选项B：正确
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49.在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
选项A：错误
选项B：正确
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50.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
选项A：错误
选项B：正确
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