南开23春学期（高起本：1709-2103、专升本高起专：1903-2103）《电视编辑》在线作业三

奥鹏南开大学新学期作业参考

南开大学23春学期（高起本：1709-2103、专升本/高起专：1903-2103）《电视编辑》在线作业

1.（）以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接
选项A：声音剪接点
选项B：动作剪接点
选项C：叙事剪接点
选项D：节奏剪接点
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2.下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（ ）。
选项A：本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。
选项B：片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。
选项C：该MV中使用的声音都属于客观性声音
选项D：本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
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3.轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
选项A：45度
选项B：90度
选项C：180度
选项D：270度
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4.下列属于非线性编辑项目文件类型的是（ ）。
选项A：*.psd
选项B：*.veg#3*.premiere
选项C：*.avi
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5.下列属于音频文件格式的是（ ）。
选项A：ogg
选项B：wmv3
选项C：gif
选项D：veg
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6.下列不属于视频文件格式的是（ ）。
选项A：mpg
选项B：mov
选项C：mp3
选项D：wmv
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7.在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（ ）。
选项A：双方争吵
选项B：双方进行辩论
选项C：情侣之间的对话
选项D：人物之间正常情况下的交流
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8.（）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
选项A：声音剪接点
选项B：动作剪接点
选项C：叙事剪接点
选项D：节奏剪接点
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9.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
选项A：叙事蒙太奇
选项B：积累蒙太奇
选项C：隐喻蒙太奇
选项D：平行蒙太奇
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10.从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式称为（）
选项A：后退式句型
选项B：前进式句型
选项C：循环式句型
选项D：积累式句型
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11.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
选项A：分解法
选项B：省略法
选项C：错觉法
选项D：好莱坞法
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12.在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
选项A：远景
选项B：全景
选项C：中景
选项D：近景
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13.电视空间的什么特性使电视突破局限、以“有限空间”表现“无限空间”的可能成为现实?（ ）
选项A：平面性
选项B：运动性
选项C：二维特性
选项D：四框制约
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14.下面的人物对话剪辑的方法是（ ）。
选项A：时空舒缓法
选项B：情绪呼唤法
选项C：内容紧凑法
选项D：声音滞后法
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15.下面关于画面组接不正确的是（）。
选项A：画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。
选项B：镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。
选项C：电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。
选项D：“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则。
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16.下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（）。
选项A：熟悉脚本
选项B：画面剪接
选项C：字幕设计
选项D：做特技
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17.下列不属于合理越轴的方法是（ ）。
选项A：插入中性方向镜头
选项B：插入技巧性特技
选项C：插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头
选项D：插入运动中人物的主观镜头。
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18.电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕()来进行的。
选项A：特技
选项B：剪辑
选项C：字幕
选项D：配音
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19.两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
选项A：动作轴线
选项B：双轴线
选项C：关系轴线
选项D：方向轴线
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20.“敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
选项A：叙事蒙太奇
选项B：长镜头
选项C：杂耍蒙太奇
选项D：景深镜头
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21.电视编辑中的声画组合方式有（ ）。
选项A：声画统一
选项B：声画同轨
选项C：声画对立
选项D：声画并行
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22.在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括（）。
选项A：Wav
选项B：avi
选项C：mp3
选项D：rmvb
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23.如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有（）。
选项A：移动摄影
选项B：场面调度
选项C：骑轴越轴
选项D：全景交代
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24.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法错误的是（ ）。
选项A：舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
选项B：舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
选项C：电视场面调度的视点固定、视距不变
选项D：电视场面调度具有复杂性、多变性
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25.下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
选项A：数字调音台
选项B：录音笔
选项C：电话机
选项D：录音话筒
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26.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
选项A：对比度
选项B：亮度
选项C：彩色
选项D：声音信号
选项E：传播范围
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27.非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
选项A：Adobe Premiere
选项B：Final Cut pro
选项C：3dmax
选项D：Combustion
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28.电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。
选项A：说明功能
选项B：复述功能
选项C：信息功能
选项D：提示功能
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29.下列属于电视声音的语言是（）。
选项A：同期声
选项B：解说词
选项C：对白
选项D：旁白
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30.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
选项A：时空转换逻辑
选项B：观众思维逻辑
选项C：人物关系逻辑
选项D：故事情节逻辑
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31.无指性话筒其拾音范围是单方向的，正面灵敏度最高，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话简后面的声音几乎不能拾取。
选项A：错误
选项B：正确
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32.录像出现以前，电视台在摄制一些大型电视节目时，往往仍用电影制作方式。
选项A：错误
选项B：正确
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33.早期电影是对客观生活现象的真实、完整记录和还原，它们只是一个镜头，没有剪辑可言。
选项A：错误
选项B：正确
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34.画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画并行的组合方式。
选项A：错误
选项B：正确
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35.音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
选项A：错误
选项B：正确
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36.无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。
选项A：错误
选项B：正确
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37.蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义。
选项A：错误
选项B：正确
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38.由于灵敏度和奥鹏南开大学新学期作业参考指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。
选项A：错误
选项B：正确
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39.广播是指通过无线电波或导线，向一定范围播送声音节目的大众传播媒介。
选项A：错误
选项B：正确
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40.从运动匹配的角度思考，运动的主体向着摄像机或背着摄像机的方向运动，它可以与任何运动方向的场景进行切换。
选项A：错误
选项B：正确
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41.淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
选项A：错误
选项B：正确
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42.长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
选项A：错误
选项B：正确
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43.严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
选项A：错误
选项B：正确
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44.电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
选项A：错误
选项B：正确
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45.法国电影理论家安德烈巴赞认为剪接可能会破坏时间及空间的真实性。
选项A：错误
选项B：正确
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46.1956年，安培公司发明了2英寸磁带录像机，电视节目不必像以前那样借助电影胶片记录和借助电影银幕播出了，但是仍然沿用了电影的剪辑方式。
选项A：错误
选项B：正确
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47.镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
选项A：错误
选项B：正确
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48.在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。
选项A：错误
选项B：正确
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49.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
选项A：错误
选项B：正确
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50.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
选项A：错误
选项B：正确
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