超前自学网华中师范大学《造型基础》期末考试必备题集
奥鹏期末考核
156502–华中师范大学《造型基础》奥鹏期末考试题库合集
单选题：
（1）
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（2）( )铅笔适合表现亮色调和灰色调,这种笔绘制的颜色深浅相对适中,比较好掌握。
A.HB
B.2B
C.4B
D.6B
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（3）( )铅笔适合表现暗部色调及明暗层次,画出的颜色比较深,色调比较饱满。
A.HB
B.2B
C.4B
D.6B
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（4）( )画出的效果色泽更深,有较强的表现力,但是和铅笔表现的效果相比,缺乏细腻的变化。
A.碳木条
B.碳铅笔
C.炭精条
D.碳钢笔
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（5）( )具有独特的纹理,非常容易着色,纸质薄,质硬,表面粗糙,适合表现铅笔画的质感和层次,是最常用的素描用纸。
A.描图纸
B.素描纸
C.水粉纸
D.宣纸
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（6）( )是一种绘画时常用的橡皮,用柔软而粗糙的橡胶制成,它便于擦除大面积的痕迹,而且不会弄破纸张。
A.普通美术橡皮
B.特殊美术橡皮
C.可塑橡皮
D.不可塑橡皮
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（7）( )是以“吸收”石墨的方法去掉笔迹的,它不仅可以擦除笔迹,还可以用来突出画面的重要部分或使作品表现得更为细致。
A.普通美术橡皮
B.特殊美术橡皮
C.可塑橡皮
D.不可塑橡皮
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（8）画板分木质画板和外出写生用的画夹两种,木质画板是平时画画和练习用的,背的画夹是外出写生用的,绘制时可根据需要来选择。选择画板的大小可随自己的画幅而定,初学者使用( )左右的为宜。
A.560mm*400mm
B.590mm*440mm
C.630mm*480mm
D.720mm*580mm
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（9）( )是指呈“Z”状的线条,这样的线条多用来平涂,画出的线条笔触不是很明显,适合表现柔软、光滑的物体。绘制这种线条时多将笔卧倒来进行绘制。
A.长线
B.直线
C.螺旋线
D.曲折线
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（10）
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（11）( )是指灯光在物体的正前方,这时物体上的亮面占据了大部分的面积,灰面较少,暗面更少,分布在两侧。只能看见小部分的投影,层次感不强,难以表现,不适合初学者学习。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（12）( )是指灯光在物体的正后方,与顺光相反,暗部占据了大部分面积,亮部与灰面较少,物体显得很深暗,层次单调,不利于初学者学习。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（13）( )是指灯光在物体的左上方或者右上方,这时物体的亮面、灰面、暗面分布比较均匀,投影自然,层次分明,最适合初学者学习。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（14）( )是指相异的因素并在一起所形成的对比效果。其趋于动感、对比,给人以新鲜强烈、丰富多彩的效果,但过分对比容易造成杂乱、松散,而失去美感。
A.变化
B.统一
C.对称
D.均衡
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（15）( )是指将主体物置于画面一边,非主体物置于另一边,起到平衡的作用。一般用于表现动态的内容。
A.对称式构图
B.均衡式构图
C.集中式构图
D.分散式构图
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（16）( )通常适合表现横向感较强的画面或者在画面中横向较宽,天地不突出。主导线是向画面的左右方向发展的,给人一种安闲、和平、宁静、稳定的效果。
A.横向构图
B.竖构图
C.放射形构图
D.“井”字构图
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（17）
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（18）( )是一种古老的构图法,使用的频率较多,画面具有安全感与崇高的气氛。三角形构图具有安定、灵活的特点。
A.L构图
B.竖构图
C.三角形构图
D.“井”字构图
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（19）( )是将画面纵横分为9部分,在交叉点上安置主体物的构图法,它是按照黄金分割原理得到的一种构图方式。
A.L构图
B.竖构图
C.三角形构图
D.“井”字构图
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（20）( )中,画面主要的轮廓线以它的弯曲、扭转、延伸及穿插交错形成丰富的变化,使人管道趣味无穷。画面中的主要轮廓线形成S形,从而达到构图的平衡,并且在形中寻求某种呼应和联系,在构图中产生运动感。
A.S构图
B.竖构图
C.三角形构图
D.“井”字构图
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（21）( )铅笔绘制的色调较为明快、鲜亮,明度较高。
A.HB
B.2B
C.4B
D.6B
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（22）( )铅笔多用于绘制暗部和明暗交界线,明度低,颜色重,适合区分画面层次。
A.HB
B.2B
C.4B
D.5B、6B
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（23）当画面( )时,物象与空间失去恰当的比例关系,造成过分悬殊的对比,削弱了两者之间的整体联系。这时可以采用将物象加大,运用衬布的变化充实和丰富画面,这样才能加强物象与空间的统一因素。
A.空旷、单调
B.闷塞
C.刻板
D.偏移
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（24）当画面( )时,画面显得“不透气”,物象与画面空间过分一致,缺少了对比与变化因素,这是缩小物象,增加透气的空间,使两者构成恰当的比例关系。在空间的衬托下,使物象更加集中而鲜明地呈现在画面中。
A.空旷、单调
B.闷塞
C.刻板
D.偏移
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（25）当画面重心( )时,构图集中偏向画面一侧,虽然有变化但失去了统一,造成画面的不稳定感。因此适当地调整物象的空间位置,以“异形”求统一,保持重心稳定,从而取得统一而富有变化的构图。
A.空旷、单调
B.闷塞
C.刻板
D.偏移
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（26）( )是指呈“Z”状的线条,这样的线条多用来平涂,画出的线条笔触不是很明显,适合表现柔软、光滑的物体。绘制这种线条时多将笔卧倒来进行绘制。
A.长线
B.直线
C.螺旋线
D.曲折线
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（27）( )实际上就是用较短的笔触绘制出不同排列组合的线条,练习短线的画法时可以加快用笔的速度,排列的时候有一定的规律,可以用来绘制肌理或者毛发。
A.短线
B.直线
C.螺旋线
D.曲折线
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（28）( )是指将主体物置于画面一边,非主体物置于另一边,起到平衡的作用。一般用于表现动态的内容。
A.对称式构图
B.均衡式构图
C.集中式构图
D.分散式构图
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（29）( )是指灯光在物体的正后方,与顺光相反,暗部占据了大部分面积,亮部与灰面较少,物体显得很深暗,层次单调,不利于初学者学习。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（30）当画面( )时,物象与空间失去恰当的比例关系,造成过分悬殊的对比,削弱了两者之间的整体联系。这时可以采用将物象加大,运用衬布的变化充实和丰富画面,这样才能加强物象与空间的统一因素。
A.空旷、单调
B.闷塞
C.刻板
D.偏移
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（31）( )画出的效果色泽更深,有较强的表现力,但是和铅笔表现的效果相比,缺乏细腻的变化。
A.碳木条
B.碳铅笔
C.炭精条
D.碳钢笔
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（32）( )是一种绘画时常用的橡皮,用柔软而粗糙的橡胶制成,它便于擦除大面积的痕迹,而且不会弄破纸张。
A.普通美术橡皮
B.特殊美术橡皮
C.可塑橡皮
D.不可塑橡皮
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（33）当画面重心( )时,构图集中偏向画面一侧,虽然有变化但失去了统一,造成画面的不稳定感。因此适当地调整物象的空间位置,以“异形”求统一,保持重心稳定,从而取得统一而富有变化的构图。
A.空旷、单调
B.闷塞
C.刻板
D.偏移
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（34）( )铅笔的相对较软,笔芯的石墨含量较多,画出的颜色重。B前面的数值越大,明度也会逐渐降低。
A.HB
B.2B
C.4B
D.6B
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（35）( )是指灯光在物体的正前方,这时物体上的亮面占据了大部分的面积,灰面较少,暗面更少,分布在两侧。只能看见小部分的投影,层次感不强,难以表现,不适合初学者学习。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（36）( )通常适合表现横向感较强的画面或者在画面中横向较宽,天地不突出。主导线是向画面的左右方向发展的,给人一种安闲、和平、宁静、稳定的效果。
A.横向构图
B.竖构图
C.放射形构图
D.“井”字构图
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（37）( )是一种类似于框式的构图,主体物安排在L形纵轴上,辅助物体则沿着L形横轴有规律地散开;视觉中心位于L形纵轴偏上部位。L形构图使画面产生无穷的生机和情趣。
A.L构图
B.竖构图
C.三角形构图
D.“井”字构图
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多选题：
奥鹏期末考核（1）素描绘画中常用的笔有哪几种?( )
A.铅笔
B.炭笔
C.纸笔
D.钢笔
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（2）炭笔的主要原料是木炭粉,大多数由柳枝的细枝烧制而成,有( )之分,有的炭笔带有木炭的赭褐色,一般为黑色。炭笔表面粗糙,无反光,比较适合画涩的线条,线条力度感强,还能皴擦出不同的肌理效果,因此表现力较强。炭笔还可用来打草稿,因为比较容易擦掉,可以反复修改,不伤画纸。
A.粗
B.细
C.软
D.硬
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（3）
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（4）绘画中常用的橡皮有( )。
A.普通美术橡皮
B.特殊美术橡皮
C.可塑橡皮
D.不可塑橡皮
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（5）在60视域中,观察正方体上下、前后及两侧六个面,不论立方体在什么位置,只要有一个面与可视画面平行,立方体和画面所构成的透视关系就叫( )。
A.平行透视
B.一点透视
C.成角透视
D.两点透视
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（6）同一物体,当光线的照射角度发生变化时,物体的投影角度也会发生变化。常见的光线角度一般有( )等,在平时的训练中应该对这几种光线变化有所把握,这样在光线条件较差的情况下也能够表现好画面的光线与明暗。
A.顶光
B.侧光
C.逆光
D.顺光
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（7）绘制十二面体石膏像的步骤可包括?( )
A.用长直线确定正五边形多面体的位置，先将十二面体的高度和宽度确定好，大概画出中心的五边形
B.借助辅助线准确画出内部的结构、透视，注意近大远小、近实远虚的规律
C.在确定形体结构后，擦除不必要的线条。根据光源，区分十二面体的亮部和暗部，画出阴影。
D.继续完善十二面体的三大面和五大调子，注意正五边形转折处的明暗处理
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（8）素描人物头像的作画顺序要经过( )等几个阶段。
A.观察模特
B.勾画草图
C.确定基本明暗关系
D.深入刻画和整体调整
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（9）嘴巴的结构主要由( )等组成。
A.上下颌骨骼
B.牙齿、口轮匝肌
C.上下嘴唇
D.人中
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（10）
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（11）人体的三大体块是指( )?
A.头部
B.胸廓
C.臀部
D.腿部
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（12）速写人物坐姿的步骤可包括?( )
A.用长直线勾勒出人物坐姿的外形轮廓和比例，有其注意头部和腿部的动态把握
B.细化人物头部，人物俯视时五官透视变化大，绘制时注意动态的把握
C.顺势勾画出人物手臂和躯干的外部轮廓，注意人物手部动作的把握
D.继续勾画出完整的上衣轮廓和花纹，以及背部的书包。上衣衣纹比较多，注意归纳概括
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（13）人物的蹲姿一般比站姿和坐姿难画,特别是在有透视的情况下。蹲姿的人物外形整体呈一个大的三角形,身体前倾,头低下。绘制时注意上半身和手臂、腿之间的长短比例关系,确定好形体比例后,从头部开始绘制。具体步骤包括?( )
A.用长直线勾勒出人物下蹲时的外部轮廓线。关节处的线条要肯定。
B.细化人物头部五官和动态，绘制头发时要进行概括和归纳，通过线条的疏密形成前后对比
C.勾勒上衣和胳膊的外部轮廓线，通过线条的穿插关系来体现空间感和体积感完善上衣部分的衣褶和外形，尤其是手部的动态结构。
D.勾勒人物裤子的衣纹，注意褶皱的挤压及鞋的变形，进一步完善半屈的另一条腿，注意两条腿之间的遮挡关系
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（14）绘制石膏嘴巴的步骤要点可包括?( )
A.用长直线绘制出石膏嘴巴的基本外形轮廓，嘴的结构式由上下两片嘴唇组成，用较浅的线条勾勒出石膏嘴部的外部轮廓
B.画出嘴唇的内部结构，要表现出上下嘴唇的起伏变化。口缝线相对于其他部分的线条要稍深
C.根据嘴的外形，画出基本的明暗关系。重点绘制上嘴唇的结构起伏，以及下嘴唇和下巴之间形成的唇沟
D.进一步绘制石膏嘴巴的明暗关系，注意上下嘴唇的倾斜程度，上嘴唇的调子可以深一些，下嘴唇可以稍亮一些。
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（15）绘制石膏像马赛的步骤要点包括?( )
A.用长直线画出石膏像马赛的外轮廓和脸部结构，注意将胡须和头发概括为整体的两个块面关系
B.仔细刻画马赛的头部五官及头发胡须的结构，基座部分可稍简单些，使画面疏密有致
C.根据光线的位置画出马赛像基本的明暗关系，注意仰视的马赛头像光影变化更加强烈，尤其加强刻画五官的明暗交界线
D.完善马赛石膏像的光影，加强眼窝、鼻子及嘴部的绘制，虚化基座部分及两侧的头发，使空间感更加强烈
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（16）绘制石膏像阿波罗的步骤要点包括?( )
A.用长直线画出阿波罗头胸部的外形轮廓，确定出五官和基座的位置，注意阿波罗头部动态的把握
B.仔细绘制出阿波罗头部五官的准确结构，以及头发和基座的外形，绘制头发时要注意概括和归纳
C.根据光线照射角度画出阿波罗石膏像的大致明暗关系，画出适当的阴影，突出整个石膏像的前后空间关系
D.完善阿波罗石膏像的光影结构，突出阿波罗头部的绘制，拉开前后空间关系，头发的绘制要在整体明暗的基础上进行局部刻画
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（17）男青年的正侧面头像写生的步骤要点包括?( )
A.用直线切出侧面人物的五官位置，注意把握好大侧面的发际线和耳朵的位置
B.细致刻画侧面人物的五官，顺便画出人物颧骨和下颌骨的位置
C.深入刻画人物脸部色调和头发，注意加强质感的对比，抓住人物侧面的五官比例，加强下颌骨的结构。头发的质感要和脸部加以区分
D.细化头部的明暗，加强重要骨点的调子，尤其是面部颧骨和下颌部。耳朵的刻画也是画面的重点
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（18）绘制石膏眼睛的步骤要点可包括?( )
A.画好石膏眼睛的边缘之后，确定眉毛和眼睛的大体位置和形状
B.确保各部分位置准确，细化眼睛各部分的结构，确保整个石膏眼睛的透视准确
C.根据光影和结构的关系，画出基本的明暗，同时还应表现出弧面的透视关系，以及上下眼睑的厚度
D.进一步深入刻画细节，然后画出投影
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（19）动态速写的作画步骤包括?( )
A.认真观察动态对象，确定典型的动态，全力感受动态特征
B.迅速画出主动态线和动态辅助线。凭观察或记忆画出体积关系
C.迅速画出表现动势的衣纹。凭观察和解剖知识填补细节
D.按照画面结构要求调整形式节奏，刻画细节，完成绘制
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（20）五大调是指在三大面的基础上详细划分出的五个调子。五大调包括( ),五大调有助于表现物体的体量感、质感,有助于体现画面的空间感、层次感。
A.亮调子
B.灰调子（中间调子）
C.明暗交界线
D.反光和投影
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（21）人物的蹲姿一般比站姿和坐姿难画,特别是在有透视的情况下。蹲姿的人物外形整体呈一个大的三角形,身体前倾,头低下。绘制时注意上半身和手臂、腿之间的长短比例关系,确定好形体比例后,从头部开始绘制。具体步骤包括?( )
A.用长直线勾勒出人物下蹲时的外部轮廓线。关节处的线条要肯定。
B.细化人物头部五官和动态，绘制头发时要进行概括和归纳，通过线条的疏密形成前后对比
C.勾勒上衣和胳膊的外部轮廓线，通过线条的穿插关系来体现空间感和体积感完善上衣部分的衣褶和外形，尤其是手部的动态结构。
D.勾勒人物裤子的衣纹，注意褶皱的挤压及鞋的变形，进一步完善半屈的另一条腿，注意两条腿之间的遮挡关系
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（22）绘制石膏嘴巴的步骤要点可包括?( )
A.用长直线绘制出石膏嘴巴的基本外形轮廓，嘴的结构式由上下两片嘴唇组成，用较浅的线条勾勒出石膏嘴部的外部轮廓
B.画出嘴唇的内部结构，要表现出上下嘴唇的起伏变化。口缝线相对于其他部分的线条要稍深
C.根据嘴的外形，画出基本的明暗关系。重点绘制上嘴唇的结构起伏，以及下嘴唇和下巴之间形成的唇沟
D.进一步绘制石膏嘴巴的明暗关系，注意上下嘴唇的倾斜程度，上嘴唇的调子可以深一些，下嘴唇可以稍亮一些。
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（23）人体的三大体块是指( )?
A.头部
B.胸廓
C.臀部
D.腿部
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判断题：
（1）明度即颜色的亮度,在素描中,一般情况下明度值得是“明暗”。用铅笔画出的是黑色的效果,所以黑色是没有明度的。
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（2）在素描绘画中,常常通过不同B值铅笔的明度效果或叠加来表现物体的明暗程度。
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（3）
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（4）绘画姿势一般有两种:坐立式和站立式。
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（5）素描排线的方向和方法有很多种,有由右上方向左下方往返进行排列、自上而下排列、自左至右排列等。素描中的调子就是借助排线来表现的。利用不同的工具,熟练掌握不同的排线形式和方法,可以表现出丰富的调子和物体的质感。
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（6）通过变换用笔的笔触,适当地变换笔尖的压力,可以画出深浅不一的线条。在素描中,常通过线条的虚实来体现物象的空间感和体积感。
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（7）素描绘画中常见的光源有自然光源和人工光源两种,这两种光源形成的光影是不同的。自然光源下的物体明暗变化丰富,层次多样,对比协调。相对来说,表现难度要比人工光线大一些。人工光源下的几何体光线单一,明暗关系也较为简单,对比很明显。亮面、灰面、暗面关系都很明显。
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（8）物体在光的照射下会出现受光部分、背光部分、阴影等光影层次,但不论光源的强弱、远近、角度发生怎样的变化,能改变物体的明暗色调,去不能改变物体的结构。在光影明暗的认识和表现方法上,要坚持从形体结构出发,着眼于形体结构的塑造和表现。
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（9）三大面是指物体受光、背光和反光部分的敏明暗度变化面,以及对这种变化的表现方法。三大面在黑白关系上也不是一成不变的,亮面中也有最亮部和次亮部的区别,暗面中也有最暗部和次暗部的区别,同样灰面也有深灰和浅灰的区别。
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（10）以水果为主的静物要着重表现水果的质感和固有色,绘制时不仅要表现出单个水果的明暗,还要考虑到画面整体色调的对比,加强画面中主体物的色调,适当虚化次要部分。
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（11）绘制以蔬菜为主的静物组合时主要表现蔬菜的质感,比如有的水分含量较多,有的较为坚实等,在表现出这些特点的基础上进行绘制。
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（12）绘制以文具为主的静物时,注意体现文具比较规矩、方正的形体特征,可以将这些物体概括为简单的石膏几何体进行绘制。文具质地较粗,绘制时线条要粗松,给人以厚重感。
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（13）圆柱体顶面和底面圆的心点是圆柱体的中轴点。圆柱体的透视变化主要在于圆平面的弧形透视,其规律与圆球体的剖面透视相同,圆柱体的特点是由底面至顶面由无数平面圆垂直重叠而成。
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（14）六棱柱的上下截面都是正六边形,侧面则是由六个相同的长方形围绕组成的。六棱柱由于切面比较多,所以在绘制时要注意透视的变化。六棱柱在几何体的绘制训练中是很重要的,因为在刻画时会运用到很多直线交叉和平行规律。
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（15）圆锥体以其底面圆为基础,其中轴线从顶点垂直于底面圆心,外轮廓线可以看做是等腰三角形。圆锥体的透视效果主要通过底面圆的透视变化来体现。
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（16）通常情况下,头部五官比例及位置可以归纳为“三庭五眼”。“三庭”是指发际线到眉毛、眉毛到鼻底、鼻底到下颌,各占三分之一的高度。“五眼”是指从正面看脸的宽度为五只眼睛的长度,两眼间的距离为一只眼睛的宽度,两眼连线正好在头高二分之一处。
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（17）四分之三侧面也是常见的角度,这个角度不像正面和正侧面那样过于平面化,能够比较全面地展示模特头部各个部分的结构和特征。绘制时注意把握平视时脸部水平方向的透视变化,比如两眼、两鼻翼、两嘴角之间的大小关系和形体变化。这个角度的头部处于成角透视中,要注意头部在空间中纵深感的表现。
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（18）儿童的脸部显现出他们自己独有的可爱和稚气。随着小孩逐渐成长,其脸部轮廓会变得清晰,下巴的线条也会拉长。因此,想要生动绘制出小孩的头像,就要注意表现出脸部肉嘟嘟的感觉。
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（19）
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（20）物体在光的照射下会出现受光部分、背光部分、阴影等光影层次,但不论光源的强弱、远近、角度发生怎样的变化,能改变物体的明暗色调,去不能改变物体的结构。在光影明暗的认识和表现方法上,要坚持从形体结构出发,着眼于形体结构的塑造和表现。
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（21）素描纸的版面的大小称为开本。开本以全张纸为计算单位,每全张纸裁切和折叠成多少小张就称为多少开本。
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（22）在绘画中,铅笔、碳铅笔、炭精条与纸笔的结合使用都有助于形体的塑造和虚实关系的处理,使画面过渡自然。
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（23）素描绘画中常用的“块面感”即是由各种线条通过不同的方式组合而成的面,最常见的有轮廓线和交叉线。轮廓线用于确定物体的基本外形,而交叉的线便是形成各种块面的最有效的方法,各个面的转折和过渡便形成了三维空间。
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（24）通过变换用笔的笔触,适当地变换笔尖的压力,可以画出深浅不一的线条。在素描中,常通过线条的虚实来体现物象的空间感和体积感。
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简答题：
（1）简述立体构成与平面构成的关系。
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（2）简述立体构成的造型要素。
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