奥鹏教育华师大《文学理论（2）》在线作业

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华师《文学理论（2）》在线作业-0003

“诗缘情而绮靡”出自（ ）。
A:《艺概》
B:《周易?系辞》
C:《人间词话》
D:《文赋》
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（）是传统诗歌外在节奏的基础。
A:五七言诗
B:律诗
C:绝句
D:《诗经》
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老舍的剧本（）从根本上打破了"三一律"的神话，使戏剧文学在结构上发生了一次革命。
A:《茶馆》
B:《骆驼祥子》
C:《家》
D:《四世同堂》
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如果不借助形象，如果没有（），作家就无法表现自己对人生的感受，文学文本也无法呈现审美意蕴。
A:语言层
B:现象层
C:符号层
D:想象
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（）是一种以充满激情的夸张的艺术形象，来表现理想追求、主观情感和某种社会心理的文学类型。
A:现实主义
B:现代主义
C:实践主义
D:浪漫主义
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在（）文学中，人与自我的异化关系体现为理性与本能的对立、感官与精神的对立，以及由此形成的双重乃至多重人格。
A:现实主义
B:现代主义
C:实践主义
D:自然主义
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在文学文本的构成中，（）居于核心地位。
A:语言层
B:现象层
C:符号层
D:想象
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台词即剧中人物的言语，以（）为主，还有独白和旁白。
A:旁白
B:文本
C:对话
D:对白
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诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A:想象
B:观察
C:沉思
D:描绘
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在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
A:视觉
B:听觉
C:嗅觉
D:触觉
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以题材为分类标准可以把诗分为（）
A:田园诗
B:山水诗
C:边塞诗
D:咏史诗
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关于现代小说理论，下列说法不正确的是（）
A:现代小说理论，主要是结构主义叙事学，从叙事技巧方面对小说的叙事特点进行了新的研究。
B:现代小说叙事学的研究侧重于讨论叙事技巧对小说的影响。
C:结构主义叙事学的研究告诉我们，小说的叙事及其蕴意完全取决于人物、情节和环境，不会受叙事结构形式的影响。
D:叙事者采取什么样的叙事视角，以什么样的叙事话语来叙述，如何处理叙事时间等等，都有可能影响叙事和叙述的结果。
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关于现代小说理论，下列说法正确的是（）
A:现代小说理论，主要是结构主义叙事学，从叙事技巧方面对小说的叙事特点进行了新的研究。
B:现代小说叙事学的研究侧重于讨论叙事方式对小说的影响。
C:结构主义叙事学的研究告诉我们，小说的叙事及其蕴意不仅取决于人物、情节和环境，而且还会受叙事结构形式的影响。
D:叙事者采取什么样的叙事视角，以什么样的叙事话语来叙述，如何处理叙事时间等等，都有可能影响叙事和叙述的结果。
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文学叙事的两个基本特征是（）
A:叙事就是叙述作者身边的现实。
B:叙事的内容是社会生活事件过程
C:叙事就是实用记事。
D:叙事是话语的虚构。
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18、19和20世纪这三个世纪的小说的三种叙述方式：（）。
A:讲述
B:描写
C:思考
D:想象
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从题材上划分，可以将文学作品分为（）等等不同的种类。
A:工业题材
B:农业题材
C:爱情题材
D:战争题材
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"象征"型形象的基本特点有（）
A:象征型形象都含有大于其本身的意义。
B:它常常以具体的形象来表示某种思想、理念甚至抽象的观念。
C:象征型形象的符号特点尤为突出。
D:象征型形象本身就是一种符号，因为它的基本特点就是以自身去指代性他者。
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下了表述中属于诗歌的特征的是（）
A:诗歌想象的特殊性
B:诗歌结构的跳跃性和诗歌语言的音乐性
C:隐喻性及陌生化
D:浓厚的情感内涵
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关于散文的涵义，下列说法正确的是（）
A:广义的散文泛指韵文以外的各种文体，其内容和样式都远远超出了文学的规定
B:广义的散文其实是一个非文学概念
C:狭义的散文即具有文学性的散文，其通过叙事或者情感表现，抒发了作者对人生的审美感受
D奥鹏华中师范大学平时在线作业:文学体裁所讨论的散文属于狭义的散文，即文学散文。
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诗歌的特征有（）
A:浓厚的情感内涵
B:诗歌想象的特殊性
C:诗歌结构的跳跃性和诗歌语言的音乐性
D:隐喻性及陌生化
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读者的再创造贯穿于文学鉴赏的全过程。
A:错误
B:正确
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叙事结构的小说是以人物的心理活动、意识流动、情感轨迹作为组织叙事的基本线索，以人的内心世界作为结构的视点和出发点。
A:错误
B:正确
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文学鉴赏的再创造主要表现在，读者在作家审美创造的基础上，以自己切身的人生经验来感受、体验和理解文学作品所表现的生活、感情以及艺术形象。
A:错误
B:正确
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现代主义文学主要有下面4个特点，即内容上的"向内转"，表现上的隐喻性，文学形象的符号化，以及以"异化"作为基本主题。
A:错误
B:正确
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台词即剧中人物的言语，以对话（对白）为主，还有独白和旁白。
A:错误
B:正确
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剧本的种类有多种划分办法，其既可以根据容量的大小来划分，也可以根据内容性质的不同来划分。从容量大小分，有多幕剧和独幕剧。
A:错误
B:正确
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叙事角度又称叙事观点、叙述角或聚焦型，是指叙事者叙述小说所采取的角度或视点。
A:错误
B:正确
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读者对艺术形象的补充与丰富，既是人的意识所固有的能动性的体现，也与文学形象的特征有关。
A:错误
B:正确
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作品的意义并不是一个恒量，而是一个变量，它始终是因人而异的，所谓仁者见仁，智者见智。
A:错误
B:正确
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心理结构的小说是以人物的心理活动、意识流动、情感轨迹作为组织叙事的基本线索，以人的内心世界作为结构的视点和出发点。
A:错误
B:正确
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