奥鹏教育福建师范大学《影视文学》在线作业一

奥鹏教育福建师范大学在线作业

福师《影视文学》在线作业一-0002

（ ）有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
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用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A:窄角镜头
B:标准镜头
C:广角镜头
D:变焦镜头
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（ ）是电影形象设计的主要承担者。
A:导演
B:摄影师
C:美工师
D:音响师
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蒙太奇的典型技巧是（ ）。
A:物和人的切换
B:动物和人的切换
C:人和人的切换
D:景和景的切换
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电影首先要具备具体的、有形的物质画面， 它直接体现在银幕上， 我们称它为（ ）。
A:感性画面
B:理性画面
C:表像画面
D:想象画面
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（ ）指半身镜头，胸脯以上的镜头。这时候，由于人物占据了大部分的画面，背景变得模糊不清。
A:全景
B:远景
C:中景
D:近景
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（ ）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
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彩色电影是在（ ）问世的。
A:18世纪20年代
B:19世纪20年代
C:19世纪30年代
D:20世纪30年代
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最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:正反打镜头
D:鬼视点
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（ ）要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A:陈设道具
B:戏用道具
C:动感道具
D:魔幻道具
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（ ）主要是指光线相对集中的程度。
A:光的材料
B:光的质量
C:光的方向
D:光的强度
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传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
A:生动性
B:运动性
C:封闭性
D:统一性
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著名摄影师格兰格托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（ ）。
A:居中
B:左上三分之一处
C:右上三分之一处
D:右下三分之一处
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电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（ ）。
A:运动
B:艺术
C:静止
D:感觉
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（ ）模拟影片中某一人物的眼睛看到的物像，是人物自己的视点。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:正反打镜头
D:鬼视点
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构图的功用在于（ ）。
A:灯光
B:造型
C:色彩
D:情绪
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从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
A:造型的基调
B:色彩的基调
C:色彩的构成
D:色彩总谱
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（ ）指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
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画面的（ ）指的是绘画式的构图一般都借鉴绘画中的对称原则， 更注意画面的均衡、稳定。
A:均衡性
B:完整性
C:非统一性
D:统一性
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1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A:巴赞
B:爱森斯坦
C:萨杜尔
D:格里菲斯
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《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A:色彩
B:光调
C:布光的变化
D:构图方式
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第一部有声电影故事片是美国华纳兄弟公司在1927年拍摄的 （ ）。
A:《美国往事》
B:《对你来说太美了》
C:《爵士歌王》
D:《去看看》
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（ ）是电影创作的“三脚架”。
A:导演
B:摄影
C:美工
D:编剧
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在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
A:滤光片
B:控制曝光时间
C:控制成像大小
D:控制光孔大小
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电影的声音由（ ）三个方面构成。
A:人声
B:音响
C:背景
D:音乐
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电影史上几次大的技术进步有（ ）。
A:从黑白到彩色
B:从无声到有声
C:电脑成像技术
D:从纪实到虚幻。
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场面调度基本方式有（ ）
A:摄影机不动，调度演员
B:摄像机不动，演员也不动
C:演员不动，调度摄影机
D:演员和摄影机同时调度
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在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）
A:服装
B:道具
C:化妆
D:音响
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道具在电影中可以分为（ ）。
A:陈设道具
B:戏用道具
C:动感道具
D:魔幻道具
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早期长镜头和近代长镜头的区别有（ ）。
A:从固定镜头到移动镜头
B:从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法
C:近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题
D:更复杂的场面调度。
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构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。在电影中，它指的是图形构成的方式。
A:错误
B:正确
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理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
A:错误
B:正确
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第一部彩色电影是法国在1935年拍摄的《浮华世界》。
A:错误
B:正确
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镜头的视点指的是镜头对准的人的眼睛。
A:错误
B:正确
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导演是电影形象设计的主要承担者。有关电影形象这一方面的工作，都必须由导演来担任。
A:错误
B:正确
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采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A:错误
B:正确
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音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。
A:错误
B:正确
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一般而言，不能把一部影片的色彩运用归结为某种单一的色彩。
A:错误
B:正确
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剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
A:错误
B:正确
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在电影中，色彩的运动首先表现在由于镜头的运动或布光的变化所造成的色彩的变化上。
A:错误
B:正确
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表象画面的流动，对人的感觉、思想、情绪产生冲击，使人产生丰富的想象和联想，称为“想象画面”。它是附着于表象画面之上的，是银幕以外的第一性画面。
A:错误
B:正确
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蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。
A:错误
B:正确
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对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A:错误
B:正确
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顶光是从顶上射来的光，这种光也常会造成大片的阴影。
A:错误
B:正确
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开放性的构图就比封闭性的构图更有动势。那些紧张的打斗场面，悬念片、惊险片多采用封闭性构图。
A:错误
B:正确
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高调照明和低调照明是两种基本的光调。一般说来，悲剧片、凶杀片、恐怖片常用低调照明。而喜剧片、爱情片、音乐歌舞片常用高调照明。
A:错误
B:正确
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其实，无声电影并非一点声音都没有。
A:错误
B:正确
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电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
A:错误
B:正确
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摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A:错误
B:正确
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许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A:错误
B:正确
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