南开大学23秋学期《电视编辑》在线作业二

奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考

23秋学期（高起本：1709-2103、专升本/高起专：2003-2103）《电视编辑》在线作业-00002

无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
A:真实
B:逼真
C:虚构
D:现实
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以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作是（）。
A:纸上剪辑
B:粗剪
C:精剪
D:检查画面
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以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。
A:卢米埃尔
B:鲍特
C:格里菲斯
D:爱森斯坦
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对下面一组镜头分析有误的是（ ）
（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。
（2）近景：男主人公深情地看着对方。
（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。
（4）近景：男主人公深情地看着对方。
（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
A:镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
B:这组镜头采用了片断式组接方式。
C:这组镜头也采用了对比式组接方式。
D:如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
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下面属于声音编辑软件的是（）。
A:Windows Movie Maker
B:WinAVI
C:.Maya
D:Cooledit
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下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）。
A:根据节目内容需要来挑选镜头
B:以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序
C:会操作编辑软件
D:确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果
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作为一种转场方式，（）是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
A:叠化
B:划变
C:淡入淡出
D:无技巧的切
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低剪辑率影片中的镜头（ ）。
A:相对比较短
B:相对比较长
C:相对适中
D:说不清楚
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下列属于国产非线性编辑软件的是（ ）。
A:X-Edit
B:Edius
C:Premiere
D:Vegas
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下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（）。
A:熟悉脚本
B:画面剪接
C:字幕设计
D:做特技
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对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（ ）。
A:片中大多采用长镜头进行组接
B:片中大多采用大景别镜头进行组接
C:可以说明此片的剪辑率较高
D:可以说明此片的剪辑率较低
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下列属于视频非线性编辑软件的是（）。
A:Edius
B:Photoshop
C:CoolEdit
D:Maya
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两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
A:动作轴线
B:双轴线
C:关系轴线
D:方向轴线
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下列设备肯定不会用于后期制作的是（）。
A:监视器
B:录放像机
C:摇臂
D:编辑工作站
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在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品（）代表了
画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A:《一个国家的诞生》
B:《战舰波将金号》
C:《火车进站》
D:《月球旅行记》
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电视剪辑最起码的要求是()。
A:合适的剪辑入点
B:合适的剪辑出点
C:流畅
D:切
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视距最近的景别为()。
A:远景
B:全景
C:近景
D:特写
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关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。
A:位置
B:方向
C:视线
D:距离
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导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
A:乔治?梅里爱
B:大卫?格里菲斯
C:路易?卢米埃尔兄弟
D:爱森斯坦
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有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（ ）。
A:节奏长度
B:景别长度
C:情绪长度
D:叙述长度
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目前世界上彩色电视制式主要有（）。
A:HDTV
B:PAL
C:NTSC
D:SECAM
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影视声音的基本元素包括（）。
A:语言（人声）
B:音乐
C:音响
D:同期声
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从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A:播映时间
B:叙述时间
C:行动时间
D:心理时间
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在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括（）。
A:Wav
B:avi
C:mp3
D:rmvb
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非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
A:插入编辑
B:组合编辑
C:覆盖编辑
D:叠加编辑
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电视节目制作一般要经过（）三道程序。
A:构思创作阶段
B:摄录阶段
C:编辑混录阶段
D:转播播放阶段
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就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法错误的是（ ）。
A:舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B:舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
C:电视场面调度的视点固定、视距不变
D:电视场面调度具有复杂性、多变性
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20世纪20年代，前苏联以（）等为代表的蒙太奇理论学派，将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。
A:爱森斯坦
B:库里肖夫
C:维尔托夫
D:巴赞
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下列关于广播的说法正确的是（ ）。
A:传统广播节目主要是靠无线发射来传播的，而网络广播节目是通过有线传输的。
B:广播是唯一仅靠听觉就能获得新闻信息的媒体
C:广播是各种费用最经济的媒体
D:广播的传播速度快捷而有效
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下列软件能够用于电视节目制作的有（ ）。
A:Premiere
B:Photosho
C:Vegas
D:Audition
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镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
A:错误
B:正确
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在广播电视工作中技术是第一位的，是中心工作。
A:错误
B:正确
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广播节目的呼号一般要求能够琅琅上口，容易记忆、传诵，而且要做到虚实结合，新颖别致，言简意赅，耐人寻味，最好能把听众因为收听该节目得到的利益一语道破。
A:错误
B:正确
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无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。
A:错误
B:正确
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一般的剪辑点，要求镜头的转换和主体动作的转换取得一致。主体动作每转换了一次，就提供一处剪接点。可以变换镜头的景别、拍摄角度和方向。
A:错误
B:正确
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剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列。全景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。
A:错误
B:正确
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音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
A:错误
B:正确
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在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
A:错误
B:正确
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广播和后期制作机构可以使用存储区域网SAN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。
A:错误
B:正确
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编导在对节目进行音乐配置的时候，应当追求音乐奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考结构的完整性。
A:错误
B:正确
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淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
A:错误
B:正确
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声情并茂，时效性强，受众面广，制作简便，灵活多样，是广播媒体的传播优势。
A:错误
B:正确
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“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。
A:错误
B:正确
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声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。
A:错误
B:正确
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电视节目的声音控制系统多是以调音台为核心组织起来的一个系统
A:错误
B:正确
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影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中表现连续的空间艺术。
A:错误
B:正确
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语言表意、音响表真、音乐表情。
A:错误
B:正确
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电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
A:错误
B:正确
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平行蒙太奇在某一蒙太奇剪辑段落中，是通过两个以至两个以上的事件对比的方式来组接。使这两个或两个以上的事件，互相之间产生逻辑上的联系。
A:错误
B:正确
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音频编辑点通常在偏离对应的视频编辑点时更为有效。
A:错误
B:正确
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