南开大学23年秋学期《网络文学概论》在线作业一

奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考

23秋学期（仅限-高起专1909、专升本1909）《网络文学概论》在线作业-00001

下列不属于比特媒介特征的是 ()
A:无限存储
B:软载体传播
C:统一编码
D:压缩转换
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匿名性和身份解放体现了网络文学运行机制的 ()
A:独立性
B:复杂性
C:自由性
D:互动性
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韩国网络文学的代表作品是韩国作家金浩植创作的()
A:《第一次的亲密接触》
B:《深爱》
C:《我的野蛮女友》
D:《晚秋》
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网络文学的创作在很大程度上秉承了()文化的价值观。
A:现代
B:古代
C:后现代
D:传统
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下列不属于中国大陆网络文学“五匹黑马”的是()
A:邢育森
B:宁财神
C:少君
D:李寻欢
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以下属于第二批网络写手代表作品的是 ()
A:《第一次的亲密接触》
B:《悟空传》
C:《诛仙》
D:《鬼吹灯》
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网络文学摆脱了传统媒体在印刷、运输、发行方面的限制，可以不受时空限制进行传播，体现了网络媒体传播的 ()
A:快捷性
B:多样性
C:丰富性
D:主动性
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网络文学的“非线性”传播指的是怎样的访问信息的方法 ()
A:非顺序的
B:非逻辑的
C:非心理的
D:非线索的
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下列不属于网络语言的新奇用法的是()
A:拉丁化语言
B:生造词汇
C:符号脸谱
D:引用诗词
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网络文学的出现正在逐步导致()与精英文学间距离感的消失。
A:传统文学
B:严肃文学
C:主流文学
D:大众文学
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以下属于第二批网络写手代表作品的是 ()
A:《第一次的亲密接触》
B:《悟空传》
C:《诛仙》
D:《鬼吹灯》
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网络创作与传统创作相比的第一个差异就是()
A:以机换笔，临屏书写
B:注重故事情节
C:注重人物形象
D:注重环境的塑造
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根据网络写手的创作状态划分，可以把较为成熟的网络写手分为文人型写手、参与型写手和（）。
A:炫富型写手
B:炒作型写手
C:表演型写手
D:美女写手
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网络文学的自由机制表现不包括（）
A:文学审查制度的放宽
B:网络互动与创作开放机制
C:匿名性与身份解放
D:收费式的阅读制度
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下列关于文化资本逻辑对网络文学的商业介入表现形态的说法不正确的是（）
A:网络写手的有偿写作
B:网络写手的功利化追求
C:网络运营与传统出版合作，在读者市场争夺图书市场份额
D:网络文学创作完全没有收到资本的影响
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1994年,方舟子等人创办的第一份汉语网络文学刊物是 ()
A:《橄榄树》
B:《新语丝》
C:《榕树下》
D:《最小说》
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由作者和读者在网上共同完成的小说被称为()
A:超文本小说
B:互动小说
C:超媒体小说
D:读者小说
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将文字、声音、图像集于一体的信息处理技术被称为 ()
A:多媒体技术
B:超文本技术
C:存储技术
D:激光照排技术
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网络文学的“非线性”传播指的是怎样的访问信息的方法 ()
A:非顺序的
B:非逻辑的
C:非心理的
D:非线索的
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互联网传播的迅捷化使得网络文学成为了一种()
A:延时奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考欣赏
B:实时信仰
C:线性欣赏
D:超时欣赏
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较之纸介质文学作品的传播模式，网络文学传播呈现出怎样的传播特点（）
A:传播主体泛化、传播速度迅速化
B:传播机制非线性化
C:传播过程互动化
D:传播意义的非中心化
E:传播目标的多元化
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网络文学的负面价值表现在哪些方面（）
A:文学内容的低俗
B:文学审美性的缺失
C:伦理道德的消弭
D:道德便边界的彻底沦丧
E:消费价值的缺失
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网络文学的创作者是网上的“三无”人员，“三无”指()
A:无收入
B:无性别
C:无年龄
D:无身份
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网络文学传播的特点包括()
A:传播主体泛化和速度迅捷化
B:传播机制非线性化
C:传播过程互动化
D:传播意义非中心化和传播目标多元化
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传统文学的“四分法”将文学形态分为（）
A:散文
B:小说
C:诗歌
D:戏剧
E:网络文学
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网络文学的局限性表现为()
A:匿名写作对主体承担的卸落
B:“玩文学”心态对社会责任的回避
C:后现代文化对传统价值观的颠覆
D:后现代主义精神的缺失
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文学媒介的发展经历了()
A:口语媒介期
B:前纸媒介期
C:纸媒介期
D:电子媒介期
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博客写作的特性包括()
A:能修改和删除
B:有更大的自由性
C:具有位置稳定性
D:不可以复制粘贴他人作品
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一般而言，网络文学所依托的数字化比特的特点包括()
A:无限贮存
B:软载体传播
C:压缩转换
D:单线传播
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网络文学的局限性表现为()
A:匿名写作对主体承担的卸落
B:“玩文学”心态对社会责任的回避
C:后现代文化对传统价值观的颠覆
D:后现代主义精神的缺失
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文学形态是文学作品的存在样态。
A:对
B:错
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从总体上说，网络文学强化了传统的文学功能，弱化了网络文学自身的新的功能。
A:错误
B:正确
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包含了文字、图像、音乐、视频等多媒体元素的超文本网络文学与电子游戏有着本质的区别。
A:错误
B:正确
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载体是用于承载某物内容的担当体,如书本、报刊、网络空间。
A:对
B:错
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电子互联网的前身是“阿帕网”，它诞生于日本。
A:错误
B:正确
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网络文学超文本叙事的特征之一是碎片化叙事。
A:错误
B:正确
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在互联网出现以前,人类的文学经历的两个阶段分别是“口头文学”和“网络文学”
A:对
B:错
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多媒体就是超文本。
A:错误
B:正确
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BBS的本意为电子公告板。
A:错误
B:正确
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网络作为信息传播的媒体被称作第四媒体
A:对
B:错
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网络文学传播与接收是施动与受动的关系,接受者欣赏什么取决于一次单线“施-受”过程。
A:对
B:错
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文学网站没有自己的服务器，必须用自己的域名接通互联网，并向他人申请空间，因而网站的贮存与传送空间比主页要小得多。
A:错误
B:正确
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网络语言在网络那里是数字化、字符化的，通过互联网传播的，较之传统语言符号传播来看，它更具有快捷、方便的特点。
A:错误
B:正确
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传统文学的欣赏是一种经典阅读，而网络文学的欣赏则是一种“解构”式的阅读。
A:错误
B:正确
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网络中的沉浸式体验是一种由网络和多媒体技术模拟出来的游泳体验。
A:对
B:错
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网络文学传播与接收是施动与受动的关系，接受者欣赏什么取决于一次单线“施-受”过程。
A:错误
B:正确
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网络文学挑战传统可以推进传统的更新和文学的进步。
A:错误
B:正确
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传统文学的文学性在网络文学中发生了消解的变化。
A:错误
B:正确
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超文本是一种非顺序地访问信息的方法。
A:错误
B:正确
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广义上的网络文学指的是通过网络传播的文学
A:对
B:错
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