南开大学23年秋学期《网络文学概论》在线作业三

奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考

23秋学期（仅限-高起专1909、专升本1909）《网络文学概论》在线作业-00003

网络文学摆脱了传统媒体在印刷、运输、发行方面的限制,可以不受时空限制进行传播,体现了网络媒体传播的 ()
A:快捷性
B:多样性
C:丰富性
D:主动性
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第一批网络写手进入网络原创文学创作的时间是 ()
A:20实际60年代
B:20世纪80年代
C:20世纪90年代
D:21世纪初期
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下列不属于网上文学信息主要内容的是（）
A:文学链接类信息
B:文学知识类信息
C:文学研究类信息
D:文学史
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下列不属于文学网站的主要内容的类别是（）
A:电子化了的传统印刷品文学
B:网络原创文学
C:网上文学信息
D:文学史
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()是以印刷媒介传输的文本。
A:口语文本
B:文字文本
C:印刷文本
D:电子文本
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下列关于促成网络与文学结合形成网络文学的因素的说法中，不正确的是（）
A:困顿中的文学期待技术的救赎
B:网络的传播优势可以弥补传统文学的不足
C:网络的自由精神契合了文学的本性
D:传统文学主动向网络文学转变
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从作为文本的角度来看，网络文本的自身特性不包括（）
A:虚拟性
B:神圣性
C:交互性
D:口语性
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由作者和读者在网上共同完成的小说被称为()
A:超文本小说
B:互动小说
C:超媒体小说
D:读者小说
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网络文学的负面价值表现不包括()
A:文学内容的低俗
B:文学审美性的缺失
C:伦理道德的消弭
D:文学创新精神的匮乏
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网络文学的精神姿态是()
A:抵制崇高
B:崇尚权威
C:尊崇传统
D:追求神圣
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下列不属于比特媒介特征的是 ()
A:无限存储
B:软载体传播
C:统一编码
D:压缩转换
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与传统文学批评相比,网络评论具有()的特点。
A:及时反馈
B:延时反馈
C:全面反馈
D:无法反馈
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与传统文学批评相比,网络批评具有()的特点。
A:平民化
B:权威化
C:片面化
D:全面化
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下列网络语言与括号中的含义对应不正确的是（）
A:7456（气死我了）
B:恐龙（丑女）
C:菜鸟（超级网虫）
D:美眉（姑娘）
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下列不属于“快餐文化”的是()
A:肥皂剧
B:网络游戏
C:传统文学
D:美国大片
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在互联网出现以前，人类的文学经历的两个阶段分别是“口头文学”和()
A:印刷文学
B:书写文学
C:图画文学
D:诗歌文学
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网络小说《悟空传》的作者是网络写手（）
A:今何在
B:李寻欢
C:宁财神
D:安妮宝贝
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网络文学的作者一般不是传统意义上的作家，而是网络上的“三无”人员，“三无”指 ()
A:无身份、无性别、无年龄
B:无身份、无性别、无工作
C:无风格、无性别、无年龄
D:无身份、无配偶、无年龄
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根据网络写手的创作状态划分，可以把较为成熟的网络写手分为文人型写手、参与型写手和（）。
A:炫富型写手
B:炒作型写手
C:表演型写手
D:美女写手
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文学网站的优化建设需要的方面不包括()
A:杜绝和清理垃圾信息
B:突出个性，办出特色网站
C:充分利用数字媒介优势
D:不遗余力地加强商业化运作
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互联网消解中心话语模式在网络文学领域的表现形态是（）
A:作品内容的“众声喧哗”打破了传统的“主旋律协奏”模式
B:文学的“载道”功能和“代言”中心语体趋于消解
C:个我的表达欲望和宣泄动机得到强化
D:在创博方式上拆除了文学媒体垄断的藩篱，开辟了作品发布的自主渠道
E:为社会边缘话语赢得文学言说的自由空间。
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与单纯的文字超文本相比，多媒体文学的独特审美方式表现在（）
A:审美感觉的立体化与开放性
B:文本生成的实时互动性
C:三维空间的多选择性
D:文本叙述的时间顺序性
E:文本叙述的空间顺序性
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超文本叙事的特征表现为()
A:碎片化叙事
B:非线性叙事
C:随机叙事
D:互动叙事和接龙叙事
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网络文学的定义被界定为()
A:网民在电脑上创作
B:通过互联网发表
C:供网络用户欣赏或参与
D:以实体书的形式出版
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文学网站的主要内容可以分为哪些类别（）
A:电子化了的传统印刷品文学
B:网络原创文学
C:网上文学信息
D:文学史
E:文学评论
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网络文学产生的首要条件是（）
A:网络传播技术的出现
B:互联网络的成型
C:网络写手的出现
D:大量网民的参与
E:国家批准
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网络文学从一产生就被迫为自身求证存在的（）和（）
A:合理性
B:合法性
C:商业性
D:娱乐性
E:文学性
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下列属于电子文本的是()
A:广播
B:电视
C:网络
D:书籍
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下列不属于网络文学产生的首要条件的是（）
A:网络传播技术的出现
B:互联网络的成型
C:网络写手的出现
D:大量网民的参与
E:国家批准
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多媒体文学的审美方式包括()
A:审美感觉的立体化与开放性
B:文本生成的实时互动性
C:三维空间的多选择性
D:叙事方式的单线性
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在网络上，恶搞是一种批评，一种时尚的网络批评，一种文学批评和文化批评。
A:错误
B:正确
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网络的出现对文学心灵交流的功能没有任何影响。
A:错误
B:正确
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主体间性又译作交互性主体,是指主体之间的关系或联系。
A:对
B:错
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作为“第四媒体”，网络改变了文学话语权的分配方案，消解了文学权威和评论精英的强权。
A:错误
B:正确
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硬载体是由特定物质构成的物质性载体,如竹简、布帛、纸张等。
A:对
B:错
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网络新词汇的出现削弱了文学语言的活力，缩小了文学精神的空间。
A:错误
B:正确
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网络文学的文本形态包括多媒体文学。
A:对
B:错
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网络超文本文学没有时间的概念，它将时间化为空间。
A:错误
B:正确
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电子互联网的前身是“阿帕网”,它诞生于日本。
A:对
B:错
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文学功能即文学如何依靠商业资本进行营利的功能。
A:对
B:错
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文学价值也就是文学现象对于满足人类的积极意义需要或消极（负面）性的需要那种意义模式。
A:错误
B:正确
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文学性即文学的外在表征形式。
A:对
B:错
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所谓网络文学,指一切通过网络传播的文字内容。
A:对
B:错
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恶搞是一种用反常、戏仿、非理性的言行举止，制造恶作剧式的反讽效果的网络表意方式。
A:错误
B:正确
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比特的传播会出现“硬载体”的物质损耗和信息缺失。
A:错误
B:正确
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网络语言和传统语言相比没有任何区别。
A:错误
B:正确
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纸媒介时期是指印刷术产生后至广播出现前的一段时间。
A:错误
B:正确
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网络文学注重文学的社会化功能、道德教化功能和认识启蒙功能。
A:对
B:错
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网络写手中，业余写手的专业化只是一种偶然现象。
A:错误
B:正确
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网络中的“沉浸”是一种身心俱忘的深度体验。
A:对
B:错
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