南开大学23年秋学期《电视编辑》在线作业二

奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考

23秋学期（仅限-高起专1909、专升本1909）《电视编辑》在线作业-00002

下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（）。
A:熟悉脚本
B:画面剪接
C:字幕设计
D:做特技
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（）发展了一套从“特写”到“全景”的镜头景别系列，在他的《玛丽珍妮的灾难》中得到较好体现。
A:阿尔伯特史密斯
B:安德烈巴赞
C:库里肖夫
D:卢米埃尔
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（）话筒常用来拾取二组声源，如师生对话，两边乐队演奏、会议双方讨论等。
A:超强指向性
B:全指向性
C:双指向性
D:心性指向性
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下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
A:切
B:淡出
C:特写转场
D:两极镜头
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以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。
A:卢米埃尔
B:鲍特
C:格里菲斯
D:爱森斯坦
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以交代情节、展示时间的发展为目的的一种剪辑手法被称为：()。
A:表现剪辑
B:对比剪辑
C:重复剪辑
D:叙事剪辑
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（）是广播电视、电影制作高质量录音或拾取音乐节目最常用的声电转换设备。
A:铝带式话筒
B:电容式话筒
C:动圈式话筒
D:通话式话筒
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画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（）。
A:明显
B:不明显
C:两者之间没有关系
D:恰到好处
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下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（ ）。
A:本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。
B:片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。
C:该MV中使用的声音都属于客观性声音
D:本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
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人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
A:8Hz-1KHz
B:200HZ-700KHz
C:20-20KHz
D:220HZ-1.1KHz
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三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。
A:梅里爱
B:巴拉兹
C:普多夫金
D:爱森斯坦
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关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。
A:位置
B:方向
C:视线
D:距离
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在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A:远景
B:全景
C:中景
D:近景
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下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
A:特写转场
B:挡黑转场
C:翻转画面转场
D:空镜头转场
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电视节目制作中电子演播室制作方式的英文缩写是（）。
A:EPP
B:ENG
C:EFP
D:ESP
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20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
A:巴赞
B:维尔托夫
C:格里菲斯#梅里爱
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《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
A:杰姆斯威廉逊
B:格里菲斯
C:阿尔伯特史密斯
D:爱森斯坦
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1936年（）建立了电视发射台，11月起定时播送电视节目，这标志着世界电视事业的正式问世。
A:美国广播公司
B:法国广播公司
C:英国广播公司
D:德国广播公司
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电视剪辑最起码的要求是()。
A:合适的剪辑入点
B:合适的剪辑出点
C:流畅
D:切
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广角镜头拍摄的画面具有的特点是（）。
A:视角宽，范围大，景深大
B:视角窄，范围大，景深大
C:视角宽，范围小，景深大
D:视角宽，范围大，景深奥鹏南开大学23年秋季新学期作业参考小
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广播电视节目按播出方式进行分类，可分为（ ）。
A:直播节目
B:录播节目
C:插播节目
D:首播节目
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电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
A:修改脚本
B:确定风格基调
C:撰写编辑提纲
D:完成分镜头稿本
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同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。
在此过程中，同期录音师需要录制（）。
A:现场同期声
B:静场声
C:现场补录声
D:音响
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非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
A:插入编辑
B:组合编辑
C:覆盖编辑
D:叠加编辑
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电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种（）。
A:压缩
B:延长
C:停滞
D:实时
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广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
A:视听统计系统
B:专家评估系统
C:受众反馈系统
D:节目类别系统
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下列属于电视节目后期包装软件的是（ ）。
A:After Effect
B:Maya
C:3DS MAX
D:Windows Movie Maker
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电视传播符号主要有（ ）。
A:图像符号
B:声音符号
C:文字符号
D:抽象符号
E:逻辑符号
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在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括（）。
A:Wav
B:avi
C:mp3
D:rmvb
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从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A:播映时间
B:叙述时间
C:行动时间
D:心理时间
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情绪剪接点是电视节目中最基础的剪接依据，以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据。
A:错误
B:正确
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影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
A:错误
B:正确
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一个镜头是硝烟弥漫的战场，一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，这两个镜头组接在一起比喻战争的残酷。
A:错误
B:正确
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长镜头是指整部影片中镜头切换，只有一个镜头。
A:错误
B:正确
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一般情况下，音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
A:错误
B:正确
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“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。
A:错误
B:正确
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在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
A:错误
B:正确
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电视节目的声音控制系统多是以调音台为核心组织起来的一个系统
A:错误
B:正确
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音乐的剪接点多选择在乐句或乐段的转换处
A:错误
B:正确
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儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。
A:错误
B:正确
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1956年，安培公司发明了2英寸磁带录像机，电视节目不必像以前那样借助电影胶片记录和借助电影银幕播出了，但是仍然沿用了电影的剪辑方式。
A:错误
B:正确
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指向性是指话筒对不同方向声波的灵敏度，
话筒的指向性越强，拾音夹角越宽。
A:错误
B:正确
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在画面语言里，最小的单位是镜头。
A:错误
B:正确
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线性编辑就是说影视时空的连续性，非线性编辑就说明影视时空是不连贯的。
A:错误
B:正确
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非线性编辑对磁带的损伤是永久性的，制作过节目的磁带以后不能再使用。
A:错误
B:正确
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声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。
A:错误
B:正确
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音乐的抽象性特征决定了在音画关系中音乐有较强的适应性。
A:错误
B:正确
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电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。
A:错误
B:正确
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镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
A:错误
B:正确
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音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
A:错误
B:正确
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