南开大学23年春学期《文艺学概论》在线作业三

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23春学期（高起本：1709-2103、专升本/高起专：1909-2103）《文艺学概论》在线作业-00003

在中国现代悲剧观念的发展史上，（）的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突”
A:蔡仪
B:郭沫若
C:曹禺
D:鲁迅
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1978年，美国哥伦比亚大学教授赛义德发表著名的（）一书，标志着后殖民主义走向自觉与成熟
A:《知识分子论》
B:《文化与帝国主义》
C:《东方学》
D:《文学与社会》
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阿多诺和霍克海默合著的（）一书中，对“文化工业”现象进行了讨论与批判
A:《美学理论》
B:《启蒙的辩证法》
C:《多棱镜：文化批判与社会》
D:《否定的辩证法》
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在我国文学理论上，最早较明确地具有“反映”观念的是
A:苏曼殊
B:鲁迅
C:梁启超
D:李大钊
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本雅明的寓言美学思想起源于他早期的著作（），在这部书中，本雅明提出了一种与古典主义的“象征美学”完全不同的“寓言美学”
A:《德国悲剧的起源》
B:《机械复制时代的艺术作品》
C:《单向街》
D:《巴黎拱廊街》
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狂欢化理论是建立在狂欢节日的分析之上，是建立在对拉伯雷的《巨人转》分析基础上，这种理论的提出者（）
A:威廉斯
B:约翰斯特劳斯
C:弗雷泽
D:巴赫金
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在中国现代美学史上，（）是一个举足轻重的人物，他把美学和教育紧密联系了起来，并且提出了著名的“以美育代宗教”的口号
A:蔡元培
B:梁启超
C:李大钊
D:王国维
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马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的，这个唯心主义的根源就在（）
A:黑格尔
B:康德
C:费尔巴哈
D:柏拉图
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（）指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”
A:恩格斯
B:马克思
C:亚里士多德
D:康德
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马谢雷的著作（）问世以后，引起了西方文学界的关注。他的理论师承阿尔都塞的意旨，把文学创作当成一种意识形态的生产
A:《文学生产理论》
B:《趣味批判》
C:《意识形态与意识形态国家机器》
D:《保卫马克思》
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（）在他的《马克思主义与形式》、《语言的牢笼》中深入研究了俄国形式主义与结构主义理论，号召人们“以语言为模式！按语言学的逻辑把一切从头再思考一遍！”，力图从语言和文本的形式入手建设新的马克思主义解释学
A:卢卡奇
B:戈德曼
C:伊格尔顿
D:杰姆逊
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言语与语言、能指和所指、共时性与历史性等语言学术语是由（）提出
A:维特根斯坦
B:索绪尔
C:乔姆斯基洪堡特
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（）在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论
A:罗兰?巴特
B:索绪尔
C:巴赫金
D:杰姆逊
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伯明翰学派中（）以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域
A:斯图尔特?霍尔
B:威廉斯
C:约翰逊
D:约翰?菲斯克
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（）作为后现代主义之一即解构主义的发起者与重要理论代表，他通过语音与文字的辨析来消解古希腊以来的语音中心主义经典传统，提出了“延异”这一概念
A:詹姆逊
B:福柯
C:伊格尔顿
D:德里达
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据考证，“意识形态”一词由近代法国的思想家（）
A:孟德斯鸠
B:卢梭
C:伏尔泰
D:德斯图?德?特拉西
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18世纪末到19世纪初的（）深刻影响了后世形形色色的美学思潮，成为了现代美学的源头
A:德国古典美学
B:马克思主义美学
C:黑格尔美学
D:康德美学
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1917年俄国形式学派崛起标志着20世纪文艺学开始发生重大转折，这就是文学理论领域的（）转向
A:非理性
B:语言学
C:人本主义
D:科学主义
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（）从文化学角度重建马克思主义的“文化唯物主义”力图对文化结构进行唯物的、总体的、辩证的分析
A:杰姆逊
B:伊格尔顿
C:雷蒙德?威廉斯
D:阿尔都塞
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20世纪最重要的西方文艺理论流派是之一的（），它的创始人和代表人物是加拿大的弗莱
A:新历史主义
B:女权主义
C:原型批评
D:解构主义
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（）否定了身体的生产性特征，他认为身体是一个被动刻写的对象，历史最终摧毁了身体。他还论述了身体作为规训的对象如何受制于权力技术的支配，进而服务于新的知识形式
A:福柯
B:尼采
C:马克思
D:弗洛伊德
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1900年，（）发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生
A:霍兰德
B:拉康
C:荣格
D:弗洛伊德
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（）的史诗剧和陌生化理论非常鲜明的体现了“生产美学”的诉求，而这一诉求又根源于他将文艺当作变革实现和进行社会政治革命手段的行动主义信念
A:本雅明
B:布莱希特
C:马克思
D:伊格尔顿
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（）认为否定的辩证法可以帮助我们克服同一性的意识形态，而且艺术就是这种否定辩证法的“最高级的范式”
A:卢卡奇
B:本雅明
C:阿多诺
D:马尔库塞
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马克思系统研究德国古典哲学和英国古典政治经济学，发现了辩证唯物史观和资本主义生产的秘密是（）
A:异化
B:剩余价值
C:经济基础
D:上层建筑
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（）把美学定义为感性认识的学科，即“感性学”
A:柏拉图
B:亚里士多德
C:鲍姆伽登
D:黑格尔
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毛泽东的（）从文艺为政治服务和文艺为人民服务的高度引领了四十年代文学的精神。它以文艺从属于政治为基本理论基础，以文艺为工农兵服务为文艺发展的基本方针，强调政治标准先于艺术标准，革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一
A:《在延安文艺座谈会上的讲话》
B:《文教统一战线方针》
C:《马克思主义与艺术》
D:《反对自由主义》
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西方马克思主义把（）作为重建马克思主义和马克思主义文艺学的中心
A:整体性
B:人道主义
C:总体性
D:异化
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在辩证唯物主义反映论的基础上建构了能动的艺术反映论，这一学说对后世特别是俄国和中国现代的文学理论产生了深远的影响
A:马克思
B:恩格斯
C:列宁
D:黑格尔
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（）的主流是以“环境问题”为焦点的文化批评
A:原型批评
B:生态学批评
C:新历史主义批评
D:解构主义
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在美学史上，（）是第一个从整个人类历史发展的高度来规定美育的任务，把美学与政治、与人类进步紧密结合起来
A:柏拉图
B:亚里士多德
C:康德
D:席勒
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亚里士多德是第一位对悲剧进行理论阐述的学者，他的（）著作被公认为是西方悲剧学说的源头
A:《理想国》
B:《诗学》
C:《诗艺》
D:《伦理学》
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提出美是绝对理念的感性显现的是（）
A:康德
B:黑格尔
C:鲍姆加通
D:柏拉图
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普列汉诺夫的美学建立在文化基础之上，他的美学思想对马克思主义美学产生了重要影响，他的代表性作品（）
A:《家庭、私有制和国家的起源》
B:《没有地址的信》
C:《政治无意识》
D:《文化研究导论》
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1984年前后（）提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野
A:刘再复
B:鲁迅
C:何其芳
D:邵荃麟
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马克思在（）中，第一次鲜明地强调从人类生命活动的特性出发，在与人的本质力量对象化、人类精神化的感性生命活动的内在关联中探讨美的规律和美的本质
A:《1844年经济学哲学手稿》
B:《资本论》
C:《共产党宣言》
D:《《政治经济学批判》导言》
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20世纪80年代，当英美文学与文化界的“共时态”研究和各种形式主义理论开展的如火如荼时，（）进行了“文化——历史”转向，主要代表人物格林布拉特
A:新历史主义
B:女权主义
C:原型批评
D:解构主义
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20世纪中叶（）的结构主义语言学理论对包括哲学在内人文科学形成了巨大的冲击
A:维特根斯坦
B:海德格尔奥鹏南开大学新学期作业参考 代做2元一门
C:索绪尔
D:乔姆斯基
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接受反应理论中姚斯提出的主要的理论观点（）
A:阐释的共同体
B:意义空白
C:理想的读者
D:期待视野
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葛兰西很早就以他的（）批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场
A:文化霸权
B:民族——人民
C:话语理论
D:国家意识形态机器
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历来人们都对悲剧划分为（）
A:以古希腊悲剧为代表的“命运的悲剧”
B:以中世纪莎士比亚为代表的“性格的悲剧”
C:近世以来的“社会的悲剧”
D:“心理悲剧”
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弗洛姆的“社会无意识”概念的提出体现了他综合马克思主义与精神分析批评的努力。他还进一步指出社会压抑无意识的三个途径（），并认为它们是社会的过滤器
A:行为
B:语言
C:理性逻辑
D:社会禁忌
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下列属于马克思和恩格斯的著作的是（）
A:《1844年经济学哲学手稿》
B:《资本论》
C:《共产党宣言》
D:《《政治经济学批判》导言》
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赛义德的东方主义理论的直接构成因素包括（）
A:阿多诺对同一性的批判
B:葛兰西的“霸权”理论
C:福柯的权力话语讨论
D:詹姆逊后现代文化的研究
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下列属于19世纪德国空想社会主义的思想家的是（）
A:圣西门
B:傅立叶
C:欧文
D:费希特
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作为西方马克思主义文学理论家——杰姆逊，他创新性地发展了马克思主义文艺学解释学，或文化解释学理论。他的（）三部著作被称为当代西方马克思主义文学理论的三部曲的宏篇巨制
A:《历史与阶级意识》
B:《马克思主义与形式》
C:《语言的牢笼》
D:《政治无意识》
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西方马克思主义文艺学对大众文化的研究作出了不遗余力的贡献，在对大众文化研究的过程中，对大众文化产生了不同的态度包括（）
A:法兰克福学派对大众文化的批判性分析
B:重新审视大众文化的本土价值与积极性
C:以本雅明为代表的对大众文化持肯定态度的观点
D:以伯明翰学派为代表的对大众文化持较为客观的态度
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马克思和恩格斯的典型理论主要表现为（）
A:典型是共性和个性相统一的艺术观
B:典型环境与典型人物相统一的创作原则
C:按照“美的规律”塑造共产主义新人
D:典型是艺术作品的灵魂
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通常认为，原型批评有两大理论来源，它们分别是（）
A:索绪尔的符号学
B:弗雷泽的人类学
C:哈贝马斯的交往合理化理论
D:荣格的精神分析学
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下列对符号学批评有贡献的是（）
A:索绪尔
B:皮尔士
C:阿尔都塞
D:克里斯蒂娃
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