南开大学22秋学期《中国古代文学作品选读（二）》在线作业三

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22秋学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《中国古代文学作品选读（二）》在线作业-00003

下列哪项不是宋初模仿唐诗的三大流派()
A:学白居易的白体
B:学李商隐的西昆体
C:学晚唐诗人的晚唐体
D:学李白的太白体
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下列哪项作品不属于明代白话通俗小说的繁荣()
A:以《三国演义》为代表的历史演义小说
B:以《水浒传》为代表的英雄传奇小说
C:以《西游记》为代表的神魔小说
D:以《金瓶梅》为代表的拟话本小说
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下列关于辛弃疾《水龙吟》的分析错误的是()
A:本词主题：壮志难酬的家国悲愤
B:豪放为主的词风
C:表达了作者低沉消极的情绪
D:以比兴之法，抒豪壮之气
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下列哪项是清代骈文的代表作家()
A:方苞
B:汪中
C:姚鼐
D:侯方域
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辛弃疾《水龙吟》（登建康赏心亭）用“树犹如此，人何以堪”这一典故表达()
A:对江山变色的感慨
B:归隐的愿望
C:思乡之情
D:年华空逝的忧伤
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关于词的起源和发展下列说法错误的是()
A:从音乐方面说，词的产生与当时流行的音乐"宴（燕、讌）乐"有关
B:从文学方面说，词是诗乐结合的新创造
C:词是我国古代诗歌的一种,它始于唐代而极盛于宋代
D:从社会方面说，词是城市形成，城市生活日渐繁荣，文人娱乐活动频繁的结果
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下列对于刘因《渡白沟》内容主题分析说法错误的是()
A:表现了宋末战乱之象
B:表现士人报国无门之叹
C:意象万千气概雄奇
D:表达了谪居之恨的内容主题
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下列对于顾炎武《又酬傅处士次韵》其二的说法不正确的是()
A:以南明诸王覆灭的事实为背景
B:善于用典，比喻象征
C:抒发作者抗清复明的坚定意志和信念
D:表达作者及时享乐的人生态度
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下列关于马致远《恬退》说法错误的是()
A:这四首曲集中反映了诗人蔑视功名，不满现实，追求归隐之乐的生活意愿
B:描写、议论与抒情相结合
C:风格典雅清丽
D:口语化的韵语
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下列关于宋濂《秦士录》说法错误的是()
A:通过对邓弼传奇故事的描写，表现作者对社会人才问题的关注
B:史传文学的人物刻画手法
C:剪裁繁简得当
D:不守格律
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对于杜仁杰《庄家不识勾栏》说法错误的是()
A:全曲写一个庄稼汉第一次到剧场看戏的见闻，生动而形象地描绘了元代勾栏的热闹场面
B:喜剧的风格
C:传神的笔法
D:书面化的韵语
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下列对于王士禛与神韵说的说法不正确的是()
A:“神韵说”力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰
B:表现清代诗人遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态
C:注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言
D:更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能
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下列关于张岱《湖心亭看雪》的说法中，错误的是()
A:通过山阴与西湖的对比，表现作者的人生趣味和个性特征
B:通过对西湖雪景的描摹，寄寓了作者无限的故国之思
C:其艺术手法，对话简短传神
D:叙事淡淡，抒情自然
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秦观《踏莎行》（雾失楼台）的艺术风格是()
A:清空
B:旷放
C:密实
D:哀婉
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对于元代诗文后期与主要作家作品说法错误的是()
A:自元延祐以后，诗文号称盛世，世称的“盛世之文”，“治世之音”产生于此时
B:延祐二年开科举，北方诗人马祖常、许有壬与南方作家欧阳玄、黄溍、杨载等同科举进士，标志着南北两股复古诗风的汇合
C:“元诗四大家”:杨维桢、杨载、范梈、揭傒斯
D:少数民族诗人马祖常、萨都剌、耶律楚才
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下列对于汤显祖《牡丹亭?游园》内容主题分析不正确的是()
A:对杜丽娘游园由激动兴奋转而痛苦愁闷进行描写
B:表现封建时代青年女子遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态
C:为全剧呼唤爱情自由的主题奠定基础
D:通过对柳梦梅传奇故事的描写，表现作者对社会人才问题的关注
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下列关于柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨）的分析错误的是()
A:表达了羁旅离愁、秋士悲戚的内容主题
B:梁启超借用温庭筠词评论该词：“照花前后镜，花面交相映”
C:表达了对时光流逝的感慨和人生无奈的超越
D:多用双声叠韵
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下列散曲的体制特征说法错误的是()
A:与词相比：句式更加参差
B:与词相比：押韵宽松可以加衬字
C:与杂剧相比：散曲是杂剧的唱词构成单元
D:歌女伶工的创制
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《婴宁》揭露批判的是()
A:封建礼法对妇女天性的压抑
B:封建统治者对女子的高压相胁
C:封建孝道对妇女的
D:封建官史无心正法的事实
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下列哪项作品不属于清代遗民诗人()
A:顾炎武
B:钱谦益
C:吴嘉纪
D:屈大均
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一首词分为三段或者四段，称为( )
A:单调
B:双调
C:三叠
D:四叠
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辛弃疾《水龙吟》（楚天千里）主题有( )
A:壮志难酬的感慨
B:家国悲愤
C:以比兴之法，抒豪壮之气
D:放纵自如的自我形象
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欧阳修的《蝶恋花》在艺术上主要是( )
A:章法的特色：上下两片借景抒情，浑然一体
B:比兴象征手法
C:语言特色：语浅意深
D:境界深远
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为什么说黄庭坚的《登快阁》是江西诗派的典范之作( )
A:化用典故
B:推敲词语
C:比兴手法
D:用典妥切
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下面那些是代表了明代白话通俗小说的繁荣( )
A:《三国演义》
B:《水浒传》
C:《西游记》
D:《三言二拍》
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标志着南北两股复古之风的汇合的是( )
A:马祖常
B:许有壬
C:欧阳玄
D:杨载
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苏辙《黄州快哉亭记》情景交融的艺术特色体现在( )
A:淡泊之境
B:深邃之境
C:豁朗之境
D:宁静之远
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秦观《踏莎行》（雾失楼台）有关其艺术的说法有( )
A:苏轼曾叹曰：“少游已矣，虽万人何赎!”以至书于扇面，永志不忘
B:蛰居之恨
C:象征手法
D:用典抒情
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元代诗文成就不高的历史原因有( )
A:元朝时间短
B:元蒙政治军事力量与文化程度的反差
C:文人地位的下降
D:不重接科举，却大力提倡理学
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虞集《南昌刘应文文稿叙》艺术特色有( )
A:以景写情
B:有感而发
C:条理井然
D:用笔清简，造语生动
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明初诗坛的代表人物是高启和刘基。
A:错误
B:正确
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沈德潜所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
A:错误
B:正确
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王士禛的《秋柳》以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调。
A:错误
B:正确
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高启的《秋柳》写得气势雄浑，境界开远。
A:错误
B:正确
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黄景仁《都门秋思》（其三）以拟人写对秋色的赏爱。
A:错误
B:正确
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张岱《湖心亭看雪》通过对西湖雪景的描摹，寄寓了作者无限的故国之思。
A:错误
B:正确
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唐宋派的主要人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等，其中唐顺之的成就最大。
A:错误
B:正确
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传奇的杰出代表是《牡丹亭》。
A:错误
B:正确
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张惠言《木兰花慢杨花》是常州词派强调比兴寄托词论的完美体现。
A:错误
B:正确
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清代前期的入仕诗人有钱谦益、吴伟业、南施北宋和屈大均。
A:错误
B:正确
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唐寅《把酒对月歌》借诗、酒、月及与李白的观点表达了自己对于李白的喜爱，但是要好好珍惜光阴。
A:错误
B:正确
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唐寅《把酒对月歌》在艺术特色上主要是挥洒自如和豪放不羁。
A:错误
B:正确
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公安派和晚明小品文创作主张为张扬个性、主情尚文的倾向。作品多为描写士人日常生活风貌，表现他们新的生活情趣，求真写实，极富个性化、生活化色彩和时代特征。
A:错误
B:正确
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张岱的代表作有《西湖七月半》、《西湖香市》、《湖心亭看雪》、《柳敬亭说书》和《五人墓碑记》。
A:错误
B:正确
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袁枚在文学上接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。
A:错误
B:正确
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清初词坛主要是两大派，阳羡派和浙西词派。
A:错误
B:正确
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唐宋派提倡学习唐宋文统，坚持“文以道明”、“文道和一”但是个人的情形又有所不同。
A:错误
B:正确
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以柳写春光的有：“灞岸晴来送别频，相偎相依不胜春。”
A:错误
B:正确
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牡丹亭》以杜丽娘游园由激动兴奋转而痛苦愁闷的描写，表现封建时代青年女子遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态，为全剧呼唤爱情自由的主题奠定基础。
A:错误
B:正确
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明代后期诗坛主要是后七子和茶陵诗派。
A:错误
B:正确
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