南开大学22秋学期《网络文学概论》在线作业一

奥鹏教育南开大学平时作业

22秋学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《网络文学概论》在线作业-00001

网络文学的局限性的表现不包括()
A:匿名写作对主体承担的卸落
B:“玩文学”心态对社会责任的回避
C:后现代文化对传统价值观的颠覆
D:后现代主义精神的缺失
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网络文学有别于传统文学欣赏的不同之处在于，它是一种()
A:“推”欣赏
B:“拉”欣赏
C:“看”欣赏
D:观察欣赏
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下列选项中哪个不属于网络文学的负面价值（）
A:文学内容的低俗
B:文学审美性的缺失
C:伦理道德的消弭
D:消费价值的缺失
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甲来提供线索，乙来补充情节，丙又来续加形象，这种创作叫做()
A:文学接龙
B:独立创作
C:多媒体创作
D:感性创作
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以下属于第二批网络写手代表作品的是 ()
A:《第一次的亲密接触》
B:《悟空传》
C:《诛仙》
D:《鬼吹灯》
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下列不属于文学网站的主要内容类别的是（）奥鹏教育南开大学平时作业
A:电子化了的传统印刷品文学
B:网络原创文学
C:网上文学信息
D:网络视频
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网络文学对作品“拉”欣赏的选择标准不包括()
A:趣味优先
B:猎奇为快
C:个性至上
D:追求典雅
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下列关于网络的功能的说法中，不正确的是（）
A:网络催生了网络经济，加速了世界经济一体化
B:网络增加了政治的开放性与透明度
C:网络造就了“自由、平等、兼容、共享”的网络文化新模式
D:网络促进了传统文学的发展
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下列不属于网络语言的新奇用法的是()
A:拉丁化语言
B:生造词汇
C:符号脸谱
D:引用诗词
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网络文学的自由机制表现不包括（）
A:文学审查制度的放宽
B:网络互动与创作开放机制
C:匿名性与身份解放
D:收费式的阅读制度
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匿名性和身份解放体现了网络文学运行机制的 ()
A:独立性
B:复杂性
C:自由性
D:互动性
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从审美效果上看,网络作品与印刷作品的根本区别,主要表现为抹去了()环节,淡化了欣赏时的审美体验。
A:读图
B:分析人物
C:了解背景
D:文字沉思
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下列不属于早期海外华人网络文学创作者的是 ()
A:图雅
B:少君
C:方舟子
D:宁财神
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网络文学的具体承载体是（）
A:实体书
B:电脑
C:手机
D:文学网站
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在传播主体泛化的环境中,网络文学可能呈现出的明显特征不包括()
A:自由性的突出
B:权威性的消减
C:情感性的张扬
D:传统精神的复归
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网上文学信息不包括（）
A:文学链接类信息
B:文学知识类信息
C:文学研究类信息
D:文学教育信息
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被作家陈村称为“泰坦尼克号”的网络版的网络小说是台湾作家痞子蔡创作的（）。
A:第一次的亲密接触
B:成都今夜请将我遗忘
C:悟空传
D:诛仙
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()是一种不是以单线排列,而是可以按不同顺序来阅读的文本。
A:多媒体
B:超文本
C:印刷
D:元媒体
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1994年，方舟子等人创办的第一份汉语网络文学刊物是 ()
A:《橄榄树》
B:《新语丝》
C:《榕树下》
D:《最小说》
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与传统文学相比,网络文学更多地发挥了()功能。
A:文以载道
B:知识
C:娱乐
D:审美
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超文本文学的审美特征不包括()
A:文本的不确定性和多选择性
B:连接蒙太奇式的艺术感知
C:在线交互的动态审美
D:多种媒体技术的综合运用
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与传统印刷文学相比，博客文学的特点在于（）
A:博客文学具有无与伦比的自由性和自主性
B:博客文学表现手段丰富
C:博客文学无关任何人的利益，文学的纯粹性更高
D:博客能无穷累积自己的作品，相当于时刻在更新自己的全集
E:博客上可以肆意发表各种言论
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网络语言远离典雅而亲近凡俗，这主要表现在（）
A:语言表述的简单化、时尚化、切口化
B:语言表达的谐谑和炫技色彩
C:网络语言的句式比较简短
D:网络语言严肃而认真的精神
E:网络语言从不创造新词汇
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网络文学的自由机制表现在（）
A:文学审查制度的放宽
B:网络互动与创作开放机制
C:匿名性与身份解放
D:如同传统文学一般的发表制度
E:收费式的阅读制度
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下列不属于网络原创文学的是（）
A:网民在电脑上写作
B:在网上首发
C:供其他网民浏览
D:将传统文学作品上传网络
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下列属于超文本文学的是()
A:“互动小说”
B:“接龙小说”
C:“合作小说”
D:“动态交互诗”
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中国大陆网络文学发展的特点是()
A:多种文本形态和传播形式并行互补、多元共生
B:在技术性与艺术性两极之间寻求平衡
C:网络文学研究趋于自觉和理性
D:文化资本的商业运作介入网络文学
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下列属于电子文本的是()
A:广播
B:电视
C:网络
D:书籍
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一般而言，网络文学所依托的数字化比特的特点包括()
A:无限贮存
B:软载体传播
C:压缩转换
D:单线传播
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网络媒体的特征是()
A:传播的多样性和快捷性
B:传播的广泛性和开放性
C:传播内容的丰富性
D:传播的小众化
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文本是text的英译,是原文、正文的意思,指未经读者阅读之前的作品的存在形式。
A:对
B:错
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网络超文本文学是按照固定的时间顺序进行叙事的。
A:错误
B:正确
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软载体是虚拟的网络信息载体,不具有实际的物质形态。
A:对
B:错
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超文本叙事是网络叙事区别于以往任何叙事的本质特征，从根本上改变了我们阅读故事的方式。
A:错误
B:正确
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民间文学是劳动人民的口头创作,它在广大人民群众当中流传,主要反映人民大众的生活和思想情感,表现他们的审美观念和艺术情趣。
A:对
B:错
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网络文学超文本叙事的特征之一是碎片化叙事。
A:错误
B:正确
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网络文学文本只能是纯文本的形式。
A:错误
B:正确
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网络文学对于表达社会文化形态和内涵没有任何意义。
A:错误
B:正确
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传统文学的欣赏是一种经典阅读,而网络文学的欣赏则是一种“解构”式的阅读。
A:对
B:错
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互联网是继报纸、广播、电视之后的“第四媒体”,也叫“E媒体”或“数字化媒体”,它是网络文学所依托的技术媒介和载体。
A:对
B:错
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文学性是表明文学品质内涵和价值本质的一个概念,指的是文学之所以被称之为文学的那种内在资质和意义存在。
A:对
B:错
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文学价值也就是文学现象对于满足人类的积极意义需要或消极（负面）性的需要那种意义模式。
A:错误
B:正确
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网络文学的具体承载体是文学网站。
A:错误
B:正确
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网络文学的文本形态包括网络超文本文学。
A:对
B:错
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网络写手中，业余写手的专业化，是网络写手的分化，也是网络文学发展的必然。
A:错误
B:正确
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所谓网络文学,指的是网民在电脑上创作、通过互联网发表,供网络用户欣赏或参与的新型文学样式。
A:对
B:错
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与文学主页相比，文学网站自己不具有网络服务器。
A:错误
B:正确
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网络文学的具体承载体是文学实体书。
A:错误
B:正确
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网络文学层级划分的三重定义中广义的网络文学指通过网络传播的文学
A:对
B:错
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比特是计算机操作的媒介，网络文学写作要使用比特，就如同传统写作要使用文字一样。
A:错误
B:正确
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