20春学期（1709、1803、1809、1903、1909、2003）《中国文学史（二）》在线作业

下列不属于中兴四大诗人的是()
A:范成大
B:尤袤
C:黄庭坚
D:杨万里

下列属于元散曲的豪放派作家的是()
A:张可久
B:马致远
C:白朴
D:乔吉

明代中叶以后的文坛，流派甚多，下列哪项不属于其代表()
A:前七子
B:宋濂
C:后七子
D:唐宋派

下面是李商隐体诗人代表作的是()
A:《柳枝辞》
B:《对雪》
C:《西昆酬唱集》
D:《山园小梅》

下列对于常州派的说法正确的是()
A:属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人
B:虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
C:长于工巧而短于乏情
D:能够继承晚明以来的主情传统

属于元诗后期作家的是()
A:杨维桢
B:刘因
C:卢挚
D:赵孟頫

下列不属于性灵诗派的代表诗人的是()
A:郑燮
B:钱谦益
C:袁枚
D:黄景仁

姜夔词的风格特点是“清空”，下列不属于“清空”内涵的是()
A:词中的语言、意象偏向艳丽新奇
B:词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣
C:在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵
D:词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性

下列属于清初遗民诗人的是()
A:顾炎武
B:钱谦益
C:吴伟业
D:宋琬

下列哪项是清代骈文的代表作家()
A:方苞
B:汪中
C:姚鼐
D:侯方域

《红楼梦》的悲剧意义不包括()
A:从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧
B:道德文化悲剧，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑
C:《红楼梦》抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸
D:曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且认为解决人生悲剧的方法是不存在的

下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是()
A:徐铉
B:刘筠
C:钱惟演
D:姚合

清代历史演义小说影响较大的不包括()
A:《说岳全传》
B:《水浒后传》
C:《隋唐演义》
D:《说唐全传》

下列对于清代公案小说的说法不正确的是()
A:清代公案小说沿袭明代传统
B:反映民间冤苦和政治腐败
C:宣扬封建道德的主题却得到加强
D:《施公案》是其代表作品

以下对于清代诗歌的说法错误的是()
A:鲜明地表现出清代审美思潮中重实和感伤这两大潮流的特色
B:文人们的心态积极向上，由对现实实务的关注转而为汪洋恣肆
C:对民族耻辱和个人情怀压抑的深深痛苦，又使得他们的诗歌蒙上了浓重的感伤色彩
D:分别从宋诗的淳实和唐诗的缠绵中寻找自己艺术上的源泉，因而形成清诗宗宋和宗唐并举的局面

下列哪项属于白话小说在清代演变出的新品种()
A:历史演义
B:才子佳人小说
C:英雄传奇
D:世情小说

下列南戏体制错误的是()
A:以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏
B:以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声
C:只有生旦角色可演唱
D:脚色有生、旦、净、丑、末、杂

以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是()
A:在体制上以长调为主
B:在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄
C:在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色
D:在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主

下列哪项不是《桃花扇》的艺术成就()
A:性格鲜明的人物形象
B:严密完美的结构艺术
C:叙事艺术的最高成就
D:工整典雅的曲词宾白

属于散曲清丽派的作家有（  ）
A:马致远
B:张养浩
C:白朴
D:张可久

文采派的语言特色（ ）
A:语言文雅绮丽
B:善于化用前人诗词句
C:作者用不同的语言表现不同人物的思想性格
D:语言雅中有俗

辛弃疾词的艺术特色（   )
A:对偶工整，语言精致
B:以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格
C:意境开阔，气势飞动
D:多用比兴，博征典故，语言繁富

周济的主要观点主要有（  ）
A:主张词“非寄托不入，专寄托不出”
B:他只取周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家
C:强调词的社会功能
D:内容质实的角度主张恢复风骚传统

宋代前中期词的共同特色（  ）
A:在体制上以小令、中调为主，长调也不少
B:在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄
C:在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色
D:以委婉细腻、含蓄温柔为主

肌理说的基本观点有（  ）
A:所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”
B:也包括结构辞章方面的“文理”
C:要求以学问为根底
D:以考证来充实诗歌内容

苏轼诗歌的艺术特色（   ）
A:讲究才学，重视才气与学问
B:多发议论
C:善用比喻
D:时有雅谑

清代小说变化在（  ）
A:小说观念不断更新
B:小说题材类型的不断扩大
C:小说编创方式的不断成熟
D:人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能

《三国演义》的悲剧为什么在古代悲剧中突出（  ）
A:一方面对刘备集团赋予美好但是又置其于失败的境地
B:读者受到强烈的美的冲刷
C:读者又受到悲剧的净化
D:表现了古代市民阶层理想政治图景的破灭

袁枚和公安派相比不同点有（  ）
A:袁枚主要是在散文方面成就更大
B:近体诗成就比较大，尤其是七律和七绝
C:诗构思新颖
D:笔调轻灵

<font face=”Arial”>南宋中后期词坛，</font>主要是辛派词人和姜夔追随者。
A:错误
B:正确

《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。
A:错误
B:正确

燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调
A:错误
B:正确

苏洵与两个儿子都是“唐宋八大家”之一。苏洵代表作有《战国论》等。
A:错误
B:正确

宋代前中期词的共同特色在体制上以小令、中调为主，长调也很多。
A:错误
B:正确

柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
A:错误
B:正确

散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式
A:错误
B:正确

黄庭坚的文学主张，主要侧重在创作技巧方面，对宋诗的艺术作出了贡献
A:错误
B:正确

晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔靡，也没有开拓。
A:错误
B:正确

王禹偁的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作。
A:错误
B:正确

苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。
A:错误
B:正确

南宋词坛开始成就最高的是朱敦儒，其次是李清照。
A:错误
B:正确

该运动在北宋初年即已开始，并且理论上和创作上取得明显成就。
A:错误
B:正确

小说小说打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多多色调的、立体的“圆形人物”。
A:错误
B:正确

《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
A:错误
B:正确

元散曲的流派大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以张可久为首
A:错误
B:正确

秦观被后人称为“古今伤心人”
A:错误
B:正确

关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。名曲有第三折 [滚绣球]。
A:错误
B:正确

朱有燉博学多才，擅长鼓琴，尤好杂剧，信奉道家思想，自称作杂剧十二种，现存二种。
A:错误
B:正确

王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”
A:错误
B:正确