奥鹏中国地质大学(北京)《书法艺术赏析》在线作业二

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地大《书法艺术赏析》在线作业二-0009

《北京师范大学校训》是（ ）的行书作品。
A:吴昌硕
B:沈尹默
C:康有为
D:启功
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《诸上座帖》是（ ）为友人李任道录写五代金陵僧人文益的语录，全文系佛家禅语。
A:王献之
B:王羲之
C:黄庭坚
D:赵孟頫
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（ ）的笔势开放俊明，结构严谨，成为东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。
A:王羲之
B:王献之
C:颜真卿
D:柳公权
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柳公权楷书的代表作品是（ ）。
A:《多宝塔碑》
B:《麻姑仙坛记》
C:《颜勤礼碑》
D:《玄秘塔碑》
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对书体演变的描述错误的是（ ）。
A:殷商时代的甲骨文和金文（青铜器铭文）是今天说能见到的最古老的文字，也是中国最古老的书法作品。
B:“在历史的发展过程中，每一个朝代都不只一种书体独立存在，而是多种书体并存，相互相信或此消彼长。
C:“不同书家所持有的观点不同，对书体的发扬也有不同，就使得一种书体有不同的形态。
D:每种书体从产生到发展都是固定的的形态特征。
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六分半书的创造者为（ ）。
A:郑燮
B:朱耷
C:吴门书派
D:尊碑书家
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（ ）并不是篆书的开拓者，但却是继李斯之后的第二位篆书家，与李斯并称。《篆书七言联》是其代表作。
A:吴昌硕
B:邓石如
C:杨沂孙
D:吴熙载
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中国历史上最早的石刻艺术作品是（ ）。
A:《石鼓文》
B:《泰山刻石》
C:《石门颂》
D:《张迁碑》
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狂草在什么时候产生？（ ）
A:魏晋南北朝
B:秦代
C:唐代
D:清代
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被誉为“天下第一行书”的作品是（ ）。
A:《中秋帖》
B:《鸭头丸帖》
C:《兰亭序》
D:《洛神赋》
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每个时代因社会环境不同、审美欣赏角度不同，书法就有了明显的区分度，以下对各朝代的书法特点表述错误的是（ ）。
A:晋代书法流美妍媚，风流潇洒，反映了士大夫阶级的清闲雅逸，流露出一种娴静的美。
B:唐代书法法度严谨、气魄雄伟，表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神，具有力度美。
C:清代书法纵横跌宕、沉着痛快的书风，正是在“国家多难而文运不衰”的局面下，文人墨客不满现实的个性表达。
D:元、明以来，中国封建社会停滞不前，江河日下，反映在书法上则是崇尚法古，所创有限。
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在王献之的传世作品中，《洛神赋》堪称（ ）代表之作。
A:隶书
B:行书
C:草书
D:楷书
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（ ）指重视汉、魏南北朝碑版石刻的书法史观、审美主张以及主要以碑为取法对象的创作风尚。
A:帖学
B:碑学
C:台阁体
D:八大体
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“明书尚态”，这个“态”，有人崇尚美的，有人追求丑的。唯美的书风，后被文徽明、（ ）发展到极致。
A:董其昌
B:张瑞图
C:徐渭
D:倪元璐
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以下不是王羲之的楷书作品的是（ ）。
A:《乐毅论》
B:《黄庭经》
C:《东方朔画赞》
D:《中秋帖》
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秦统一六国后的官方通用篆书称为（ ）。
A:大篆
B:小篆
C:楷书
D:隶书
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（ ）开创了一种新的书体，即“瘦金体”。
A:宋徽宗
B:唐太宗
C:秦始皇
D:武则天
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《九成宫醴泉铭》是（ ）的楷书代表作。
A:欧阳询
B:虞世南
C:禇遂良
D:薛稷
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祝允明的书法艺术中，艺术成就最高、个人风格最鲜明、对前人有较大突破的是（ ）。
A:草书
B:小篆
C:楷书
D:隶书
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浪漫豪迈的《古诗四帖》是（ ）的作品。
A:陆机
B:张旭
C:怀素
D:黄庭坚
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以下对吴昌硕的评价正确的是（ ）。
A:吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。
B:是近代艺术史上难得一遇的奇才，在中国绘画、书法、篆刻方面均臻绝诣，博大精深，为一代宗师。
C:其鲜明而独特的篆书艺术风格震撼了晚清民初书坛，传统篆书必须恪守的“藏头护尾”的笔法戒律，而吴昌硕所在意的似乎只是借助书写来宣泄胸中的情感。
D:吴昌硕的篆书作品便呈现出一种不能为传统文人所接受的剑拔弩张之气。
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以下对《兰亭序》描述正确的是（ ）。
A:用笔出神入化，精妙细笔画形态灵动稳健、神采外露、潇洒多姿。
B:章法布局随机巧布，和谐自然，疏朗明快，旨趣调畅，神闲意浓，气韵贯通。
C:被誉为“天下第一行书”。
D:其作者是“书圣”王羲之。
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以下对欧阳询的书法评价正确的是（ ）。
A:欧阳询的书法在隋代就颇有名气，入唐之后书艺日渐精湛，声誉更是远播海外。
B:欧阳询的楷书骨气劲峭、法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。
C:欧阳询身后传世的墨迹有《仲尼梦奠帖》、《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等。
D:欧阳询是一位书法理论家，所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结。
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以下对李阳冰的《崔祐甫志》评价正确的是（ ）。
A:字距与行距并无明显的区分，单字所占面积大小也差别不大，整个章法上呈现出一片疏朗之气。
B:在单字结体上，李阳冰并没有遵循秦代小篆重心上移的结字规律，而是使字的重心居于字之中央，字势向横向发展，增强字的宽博之气。
C:在用笔上，李阳冰依旧采用小篆笔法，中锋行笔，藏头护尾，笔力雄强，线条浑然遒劲。
D:笔画转折处多圆中寓方，劲利豪爽，淳劲冲融，不愧为一件篆书佳作。
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被清乾隆皇帝敬称为《三希堂法帖》的是（ ）。
A:王珣的《伯远帖》
B:王羲之的《快雪时晴帖》
C:王献之的《中秋帖》
D:苏轼的《黄州寒食帖》
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以下属于小篆作品的是（ ）。
A:《泰山刻石》
B:《琅琊台刻石》
C:《峄山刻石》
D:《会稽刻石》
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关于汉字起源的几种说法包括（ ）。
A:结绳说
B:八卦说
C:书契说
D:仰观俯察、画
成其物说
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以下对《祭侄稿》描述正确的是（ ）。
A:《祭侄稿》全称《祭侄季明文稿》。
B:其作者是颜真卿。
C:书于唐乾元元年（公元758年），墨迹，麻纸本，行书纵28.16厘米，横72.32厘米。25行，共234字。
D:在书写中，颜真卿非以技术驾驭毛笔，而以情驾驭笔，情兴笔动，笔行情致，毫端一路铺陈，待回过神来才发现写错之处，所以满纸留下诸多的增删涂改的墨迹。
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以下对《诸上座帖》的评价正确的是（ ）。
A:《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道录写五代金陵僧人文益的语录，全文系佛家禅语。
B:该作一气呵成，笔走龙蛇，笔画劲健含蓄，擒纵自如，笔画长而荡，而又能收得住。
C:字形大小参差，如大珠小珠落玉盘，节奏感极强烈。
D:整体上因行笔沉稳从容，故而能展脱自在，和所书的内容很和谐，达到内容与形式的完美结合。
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以下属于李斯的传世书迹的是（ ）。
A:《泰山刻石》
B:《琅琊台刻石》
C:《峄山刻石》
D:《会稽刻石》
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以下对盛唐书法表述正确的是（ ）。
A:盛唐行楷书，以李邕最为著名。
B:盛唐篆书，则首推李阳冰。
C:盛唐草书，以张旭、怀素为代表。
D:盛唐书坛盛行姿态雅丽、风格清柔新美的“台阁体。
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以下人物属于四大楷书家的是（ ）。
A:欧阳询
B:颜真卿
C:柳公权
D:赵孟頫
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以下人物属于唐初四书法家的是（ ）。
A:欧阳询
B:虞世南
C:禇遂良
D:薛稷
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被称为天下三大行书的是（ ）。
A:王献之的《中秋帖》
B:颜真卿的《祭侄稿》
C:苏轼的《黄州寒食帖》
D:王羲之的《兰亭序》
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以下人物属于吴门书派的是（ ）。
A:祝允明
B:文征明
C:王宠
D:唐寅
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沈尹默认为，书法的境界应当是“以再现古典书法艺术美境界为艺术创作最高理想，其核心内容是遵循古代法书名作在形式造型方面所建立的规范，努力再现在书法艺术发展史上曾经盛极一时、在书法史上具有历史奠基意义的一代宗师的艺术风采。”
A:错误
B:正确
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小篆指的是秦统一六国之前的文字，主要包括甲骨文、金文、籀文及古文字等；秦统一六国后的官方通用篆书称为大篆。
A:错误
B:正确
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既清高又隐逸的林逋的书法风格就像其人其诗一样，书势瘦挺孤峭，行距极宽，字距疏朗，字字清劲，极为潇散有致，意境清逸，风格独殊。
A:错误
B:正确
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行书是介于草书，正楷之间的一种字体，兼有楷草两体的某些特色。既较楷书书写自由，又较草书之整，如形如走故名。
A:错误
B:正确
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光绪二十五年（1899）国子监祭酒王国维因患疟疾，派人到药店抓药，在一味叫龙骨的药中偶然发现了甲骨文。
A:错误
B:正确
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张芝对草书的贡献是将古代“字字区别”的草法，改创为“上下牵连、富于变化”的新写法。
A:错误
B:正确
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嘉庆、道光时，出土碑板摹拓广泛流行，促进了“碑学”的兴起，揭开了清代书法的新篇章。
A:错误
B:正确
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黄庭坚将苏轼书法早、中、晚三个时期的特点概括为：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。
A:错误
B:正确
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启功的书法作品以题字和写诗居多，而书体则以行书和行草为多。
A:错误
B:正确
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文房四宝是指笔、墨、纸、砚。
A:错误
B:正确
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张旭自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，刻苦临池，尤好草书。他以狂草名世，史曾称“草圣”。
A:错误
B:正确
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书法的本体形而上的本质特征，就是人类社会实
践系统中，情感、审美活动的交际方式。
A:错误
B:正确
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构造上符合一定的共同原则，点画形态及其组合方式具有共同特点的一类文字，通常称为一种字体。
A:错误
B:正确
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章法即存在着以笔画线条组构汉字的法则。
A:错误
B:正确
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“楷书”也叫“正书”、“真书”。因其形体方正，笔画平直可做楷模，故名。
A:错误
B:正确
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