福建师范大学《影视文学》在线作业一

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福师《影视文学》在线作业一-0001

（ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
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传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
A:生动性
B:运动性
C:封闭性
D:统一性
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蒙太奇的典型技巧是（ ）。
A:物和人的切换
B:动物和人的切换
C:人和人的切换
D:景和景的切换
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（ ）规定了影片用色的基本方案。
A:造型的基调
B:色彩的构成
C:色彩的基调
D:色彩总谱
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《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A:色彩
B:光调
C:布光的变化
D:构图方式
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（ ）主要是指光线相对集中的程度。
A:光的材料
B:光的质量
C:光的方向
D:光的强度
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（ ）镜头围绕被摄体运动，就成了所谓的环拍。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
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（ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A:主光
B:辅助光
C:闪光
D:轮廓光
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（ ）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。
A:全景
B:远景
C:中景
D:近景
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长焦距镜头也称（ ）,它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
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环境设计的最基本要求是（ ）。
A:灵活性
B:变通性
C:逼真性
D:多样性。
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电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（ ）。
A:运动
B:艺术
C:静止
D:感觉
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（ ）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
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下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）
A:均衡性
B:完整性
C:非统一性
D:统一性
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（ ）是专门用光的一定设置来使眼睛产生特殊的光效。
A:眼神光
B:服装光
C:加滤色镜
D:激光
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用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A:窄角镜头
B:标准镜头
C:广角镜头
D:变焦镜头
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《飞越疯人院》采用（ ）构图。
A:均衡
B:不均衡
C:非统一
D:统一
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构图的基本原则在于从( )的目的出发。
A:灯光
B:场面
C:色彩
D:造型
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（ ）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
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构图的功用在于（ ）。
A:灯光
B:造型
C:色彩
D:情绪
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1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A:巴赞
B:爱森斯坦
C:萨杜尔
D:格里菲斯
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长镜头理论是由( )提出的。
A:巴赞
B:卡斯特尔维罗奇
C:萨杜尔
D:格里菲斯
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在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）
A:服装
B:道具
C:化妆
D:音响
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一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。
A:客体
B:主体
C:陪体
D:环境。
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电影的布光的三个基本控制因素是（ ）。
A:光的材料
B:光的质量
C:光的方向
D:光的强度
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道具在电影中可以分为（ ）。
A奥鹏教育福建师范大学在线作业:陈设道具
B:戏用道具
C:动感道具
D:魔幻道具
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电影的声音由（ ）三个方面构成。
A:人声
B:音响
C:背景
D:音乐
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下列属于戏用道具的有（ ）。
A:卓别林的文明棍
B:《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
C:《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
D:《闪闪的红星》里的红星
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叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。
A:垂直蒙太奇
B:平行蒙太奇
C:杂糅蒙太奇
D:交叉蒙太奇
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“三点照明”的三个基本光源是（ ）
A:主光
B:闪光
C:补光
D:逆光
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所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。
A:错误
B:正确
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光的强度就是光量的大小。
A:错误
B:正确
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把工作样片按镜头号码的顺序连接起来， 这个工作就叫做 “顺镜头”，是剪辑的最后一步。
A:错误
B:正确
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戏用道具更多地对环境造型起作用，而陈设道具则更多地对人物造型起作用。
A:错误
B:正确
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运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
A:错误
B:正确
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美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
A:错误
B:正确
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影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
A:错误
B:正确
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摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A:错误
B:正确
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构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。在电影中，它指的是图形构成的方式。
A:错误
B:正确
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一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
A:错误
B:正确
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采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A:错误
B:正确
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长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。
A:错误
B:正确
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理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
A:错误
B:正确
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许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A:错误
B:正确
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以光的强度来划分， 电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。
A:错误
B:正确
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现在绝大部分的影片都采用所谓的 “无技巧剪辑”。 所谓 “无技巧剪辑”，就是无光学技巧的剪辑，即是“切”。它更适应现代人的观赏节奏。
A:错误
B:正确
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剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
A:错误
B:正确
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“三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。
A:错误
B:正确
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电影的导演通常是在与美工师、摄影师商量之后，才确定整部影片的造型总谱的。
A:错误
B:正确
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对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A:错误
B:正确
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