奥鹏教育福师大《中国现当代散文》在线作业一

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福师《中国现当代散文》在线作业一-0003

（ ）是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇，写于1924年9月至1926年4月，连载于《语丝》上。这一时期的鲁迅，正处于理想与现实、前进与彷徨、希望与绝望的矛盾之中，该作品真实地记录了他精神探求的苦闷和心灵呼唤的声音。（ ）
A:《呐喊》
B:《彷徨》
C:《故事新编》
D:《野草》
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（ ）不再像一般的女性爱情散文那样热衷于描写痴迷的旷世之爱或缠绵的闺阁之怨，而是更执着于“灵魂牵手，异地同心”的精神恋爱或忘年之交、隔世之爱的命定缘份。她的《四月裂帛》是一篇大胆表白新女性爱情的心路历程的长文。
A:张秀亚
B:琦君
C:张晓风
D:简媜
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朱自清曾高度评价（ ）时期杂文的战斗实绩，认为它是“春天的第一只燕子”。（ ）
A:五四时期
B:抗战时期
C:国统区杂文
D:上海“孤岛”时期
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( )在《亦报》、《大报》上写的这些随笔小品都非常短，每篇大约五六百字。他自定两个标准：“一是有意思，二是有意义，换句话说也即是有趣与有用。”
A:鲁迅
B:朱自清
C:周作人
D:林语堂
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（ ）中，鲁迅以热情酣畅的笔触，回顾了他在日本仙台医学专门学校读书期间所结识的藤野先生，表达了对老师的崇敬心情和深切怀念，赞颂了藤野先生严肃认真、正直诚笃的高尚品格和对中国人民的真挚友谊。
A:《藤野先生》
B:《从百草园到三味书屋》
C:《范爱农》
D:《阿长与〈山海经〉》
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八十年代中期以后，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是（ ）的出版。
A:《澳门笔汇》
B:《七星篇》
C:《澳门日报》
D:《澳门文学论集》
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（ ）是年轻一代学者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。
A:杨朔
B:余秋雨
C:邓拓
D:张中行
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梁实秋的学养、阅历、性情、气度充分体现在（ ）之中，并造就了他在20世纪中国散文史上大家的位置，流风波及，成为台湾当代散文的一代宗师。
A:《雅舍小品》
B:《写在人生边上》
C:《历史的镜子》
D:《论雅俗共赏》
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标举“都市文学”旗号的（ ）认为，“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。
A:简媜
B:杜十三
C:林燿德
D:张启疆
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（ ）是沈从文1934年冬重返阔别十一年之久的故乡时，所见所闻的实录， 共十三篇， 各篇以作者的游踪为总的贯穿线，但又各自独立成篇。
A:《湘行散记》
B:《水车》
C:《小草与浮萍》
D:《生之记录》
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（ ）广博的知识,强大的思辨能力以及独特的文体，在杂文集《写在人生边上》中都得到突出表现。
A:吴晗
B:朱自清
C:王力
D:钱钟书
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香港学者散文文笔优美，辞采飞扬。如（ ）的散文名篇《车喧斋》，我们就可以充分感受到其中的语言艺术魅力。
A:黄维樑
B:梁锡华
C:董桥
D:金耀基
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新生代散文由夸饰性的高强度的热抒情，向着不动声色极力节制的冷抒情过渡。（ ）的散文尽量隐去主体的虚浮和矫饰，主体情绪完全呈收敛状，从而呈现一种类似于“零度写作”的状态。
A:庞培
B:钟鸣
C:苇岸
D:曹晓冬
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（ ）的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为比前一期的欧化文离口语要近些的风靡一时的创造体白话文。
A:沈从文
B:冰心
C:郁达夫
D:何其芳
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（ ）是老一代学者散文的代表，他的《负暄琐话》、《负暄续话》和《负暄三话》，记人叙事，以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。
A:杨朔
B:余秋雨
C:邓拓
D:张中行
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台湾旅美散文家王鼎钧是一位“众体兼擅的全才”，举凡散文这一包孕极广的体裁的各类体式，如（　 ）、散文诗，无一不能，都有开创性的建树。
A:杂文
B:小品
C:叙事散文
D:抒情散文
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“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文具有以下基本特征（ ）。
A:以马克思主义为指导。
B:以打击敌人、匡正时弊、张扬真理，进行广泛、尖锐、巧妙的社会批评和文明批评为基本内容。
C:有自觉的美学追求和美学创造。
D:在杂文的艺术风格上，文体的样式上，不拘一格，随物赋形。
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唐敏著有散文集（ ）。
A:《女孩子的花》
B:《纯净的落叶》
C:《屋檐水滴》
D:《美味佳肴的受害者》
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朱自清的散文，就题材而言，大体可分为哪几类。（ ）
A:写景抒情
B:写人抒情
C:描述生活情趣
D:表现社会题材
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真正为沈从文赢得声誉的散文作品是（ ）。
A:《湘行散记》
B:《湘西》
C:《月下》
D:《生之记录》
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当代台湾散文历经（ ），以至九十年代的旅游散文、专业散文、网路散文，一直呈现“作者多、书目多、读者亦众”的繁荣景象。
A:五十年代的“战斗散文”、“乡愁散文”、“闺秀散文”
B:六十年代的“现代散文”、批判性散文（杂文）、学者散文
C:七十年代的乡土散文
D:八十年代的都市散文、生态环保散文
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与其他文体一样，散文的健康发展取决于一个良好的社会生态环境。（ ）等因素，都是散文繁荣必不可少的客观条件，大陆和台港澳半个世纪来散文发展的历史证明了这一点。
A:政治开放
B:思想多元
C:艺术民主
D:个性活跃
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昆明杂文作家群的创作是中国现代杂文史上绚烂多彩、值得重视的篇章。他们那广博的学识和深厚的素养，赋予了杂文以特异的风姿。昆明杂文作家群凝聚着以下宝贵的历史经验（ ）。
A:这些杂文家有着大致相同的人生经历： “诗人” —— “学者”——“战士”。
B:这些杂文家有着渊博的知识结构。
C:他们中的多数人自觉师承鲁迅杂文的战斗传统
D:他们在杂文创作上又追求独创的艺术风格。
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下列选项中属于何其芳的作品的是（ ）。
A:《画梦录》
B:《刻意集》
C:《日出》
D:《谷》
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丰子恺的随笔散文，依据题材特色和思想倾向，约略可分为（ ）。
A:探究人生和自然的底蕴
B:描写儿童的挚爱和一颗赤子之心
C:回忆自己生活经历和创作过程
D:取材于日常生活见闻
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周作人在20世纪20年代创作了一批脍炙人口的“美文”，如（ ）、《谈酒》、《乌篷船》、《苍蝇》、《死之默想》等。
A:《鸟声》
B:《故乡的野菜》
C:《北京的茶食》
D:《喝茶》
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按照散文评论家楼肇明在《女性社会角色女性想象力“巫性思维”》一文中界定，“女性散文”具有以下哪些特点（ ）。
A:对女性社会角色的思考。
B:这种思考是以自己的经历体验为基础的。
C:其想象方式具有女性的心理特征。
D:所有女性作家所写的。
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所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干， 包括（ ）、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。
A:鲁迅
B:茅盾
C:陈望道
D:胡风
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八十年代，台湾社会都市化程度更为提高，正经历着从工业文明向后工业文明的过渡。（ ）、张启疆、周志文等人创作的都市散文开始崛起，郑明娳称它是散文界“一支突起的异军”，“在中国散文史上却有革命性的意义”。
A:林燿德
B:林彧
C:杜十三
D:简媜
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郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为零余者的感伤之歌，与他早期小说同调，名篇如（ ）。
A:《还乡记》
B:《一个人在途上》
C:《还乡后记》
D:《感伤的行旅》
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徐懋庸被誉为 “五十年代最富有战斗力的杂文家之一”，他的杂文名篇《况钟的笔》为了配合昆曲《十五贯》在北京的上演，于1956年5月6日刊发在《人民日报》上，在全国范围内产生深远的影响。
A:错误
B:正确
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抗战时期，一大批知名学者如闻一多、 朱自清、 吴晗、王力等，都是昆明西南联大的教授，他们创作了大量有着鲜明艺术色彩的杂文，这是中国现代杂文发展史上的新气象。（ ）
A:错误
B:正确
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20世纪30年代，伴随民族民主革命浪潮日益高涨，各种散文全面复苏，新体散文萌生发展，散文界重新趋于活跃。1933年和1934年分别被称为 “小品文年”和“杂志年”，可见极一时之盛。（ ）
A:错误
B:正确
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中国大陆新时期“女性散文”的斐然成就，不仅回复了女性传统散文坦诚、自由、真切的天性，而且达成了对“五四”、对五六十年代女性散文作家的超越。这在当代文学史上是值得大书特书的现象。
A:错误
B:正确
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20世纪20年代，北京大学的教授分为两派：一派是以胡适为领袖的“现代评论”派，一派是以周氏兄弟为首的“语丝”派，林语堂属于前一派。（ ）
A:错误
B:正确
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茅盾的《旅途通讯》和《旅途杂记》， 以其一贯的热情笔触控诉旧社会的黑暗和不公正。（ ）
A:错误
B:正确
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巴金的《见闻杂记》和《时间的记录》，以其擅长的批判性写实手法揭露西南、西北大后方社会的畸形生活。（ ）
A:错误
B:正确
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在台湾，比起小说、诗和戏剧，散文更大程度地继承和发扬了中国古典文学传统和“五四”文化余韵，成为台湾文坛最能保持中国传统中国气派的一种文体。（ ）
A:错误
B:正确
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梁遇春的《缘缘堂随笔》，有淡淡的禅味和纯朴天真的风趣，文字轻松婉曲，如行云流水，有自己鲜明的风格。（ ）
A:错误
B:正确
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所谓 “女性散文” ，指所有女性作家所写的所有散文。（ ）
A:错误
B:正确
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“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。（ ）
A:错误
B:正确
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林燿德认为，“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。（ ）
A:错误
B:正确
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鲁迅是中国现代散文最重要的奠基人，他的散文创作，包括抒怀述志的散文诗、纪事怀人的记叙散文、社会批评和文明批评的杂文。（ ）
A:错误
B:正确
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在20世纪20年代，林语堂曾经和鲁迅等人并肩作战，是“语丝”派中的一员闯将。（ ）
A:错误
B:正确
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自“五四”开始，记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式，形成了以记叙抒情散文为文学散文主体的新的发展格局。（ ）
A:错误
B:正确
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解放区的散文速写洋溢着清新芬芳的泥土气息和朗阔高昂的革命激情，与国统区散文的色调自然有别，在中国现代散文史上具有划时代意义。（ ）
A:错误
B:正确
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《野草》的影响相当深远，当时许多新进青年在《语丝》、《莽原》等报刊上发表的散文诗，鲜明地带有《野草》的影响痕迹，如高长虹、韦丛芜等的作品。（ ）
A:错误
B:正确
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六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。（ ）
A:错误
B:正确
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七十年代末澳门的散文比五六十年代的散文水平有明显的提高，内涵较为深刻，同时也为进入八十年代中期以后澳门散文创作的飞跃发展奠定了良好的基础 。（ ）
A:错误
B:正确
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杨朔等人强调散文的抒情性，甚至极端地把散文当成诗来写，在那个特定的历史时代有其合乎规律的一面。但是，杨朔等人在恢复、强化散文的审美价值的同时，也带来散文题材上回避尖锐矛盾，只满足于“酿造出甜美的诗意”；构思、表现方法上路子过于狭窄，写法单调且成模式化的缺陷。（ ）
A:错误
B:正确
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