奥鹏教育福师大《影视文学》在线作业一

奥鹏教育福建师范大学在线作业

福师《影视文学》在线作业一-0003

（ ）指采用非常人所能有的视点，如在地面滑行，在空中飞行等。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:正反打镜头
D:鬼视点
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第一部有声电影故事片是美国华纳兄弟公司在1927年拍摄的 （ ）。
A:《美国往事》
B:《对你来说太美了》
C:《爵士歌王》
D:《去看看》
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（ ）有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
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用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A:窄角镜头
B:标准镜头
C:广角镜头
D:变焦镜头
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（ ）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。
A:特写
B:远景
C:中景
D:近景
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电影首先要具备具体的、有形的物质画面， 它直接体现在银幕上， 我们称它为（ ）。
A:感性画面
B:理性画面
C:表像画面
D:想象画面
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彩色电影是在（ ）问世的。
A:18世纪20年代
B:19世纪20年代
C:19世纪30年代
D:20世纪30年代
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（ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
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构图的基本原则在于从( )的目的出发。
A:灯光
B:场面
C:色彩
D:造型
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传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
A:生动性
B:运动性
C:封闭性
D:统一性
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模拟动物的眼睛的视点是（ ）。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:动物视点
D:鬼视点
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（ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A:主光
B:辅助光
C:闪光
D:轮廓光
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（ ）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
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（ ）规定了影片用色的基本方案。
A:造型的基调
B:色彩的构成
C:色彩的基调
D:色彩总谱
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（ ）要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A:陈设道具
B:戏用道具
C:动感道具
D:魔幻道具
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长镜头理论是由( )提出的。
A:巴赞
B:卡斯特尔维罗奇
C:萨杜尔
D:格里菲斯
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环境设计的最基本要求是（ ）。
A:灵活性
B:变通性
C:逼真性
D:多样性。
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第一部彩色电影是1935年拍摄的（ ）。
A:《战舰波将金号》
B:《火烧红莲寺》
C:《国家的诞生》
D:《浮华世界》
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1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A:巴赞
B:爱森斯坦
C:萨杜尔
D:格里菲斯
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从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
A:造型的基调
B:色彩的基调
C:色彩的构成
D:色彩总谱
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（ ）是专门用光的一定设置来使眼睛产生特殊的光效。
A:眼神光
B:服装光
C:加滤色镜
D:激光
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下列不属于电影摄影基本的控制因素的是（ ）
A:距离
B:光线
C:焦距
D:角度。
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美工师的设计包括（ ）。
A:环境设计
B:情节设计
C:武打设计
D:人物设计
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下列属于戏用道具的有（ ）。
A:卓别林的文明棍
B:《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
C:《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
D:《闪闪的红星》里的红星
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（ ）是电影创作的“三脚架”。
A:导演
B:摄影
C:美工
D:编剧
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在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
A:滤光片
B:控制曝光时间
C:控制成像大小
D:控制光孔大小
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电影史上几次大的技术进步有（ ）。
A:从黑白到彩色
B:从无声到有声
C:电脑成像技术
D:从纪实到虚幻。
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电影空间在认识上的深化要表现在（ ）方面。
A:声音空间
B:声音对位
C:画外空间
D:造型思维
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一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。
A:客体
B:主体
C:陪体
D:环境。
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影片的整个造型基调要根据影片的内容和形式，进而靠（ ）来形成。
A:色彩基调
B:光调
C:运动方式
D:构图方式
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把工作样片按镜头号码的顺序连接起来， 这个工作就叫做 “顺镜头”，是剪辑的最后一步。
A:错误
B:正确
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美工师在设计人物时首先要熟悉人物所处的时代、社会环境、生存空间的各种规定性。例如明代与清代的服饰不同，唐朝与宋朝的器具不同，北方与南方的帽子不同，城市与农村的鞋子不同等等。
A:错误
B:正确
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陈设道具要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A:错误
B:正确
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对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A:错误
B:正确
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许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A:错误
B:正确
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一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
A:错误
B:正确
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一个人物人穿上什么服装才能使造型鲜明、强烈，怎样的造型更符合人物的身份和性格，这都是美工师在画设计草图时必须考虑到的。
A:错误
B:正确
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蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。
A:错误
B:正确
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高调照明和低调照明是两种基本的光调。一般说来，悲剧片、凶杀片、恐怖片常用低调照明。而喜剧片、爱情片、音乐歌舞片常用高调照明。
A:错误
B:正确
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采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A:错误
B:正确
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美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
A:错误
B:正确
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所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。
A:错误
B:正确
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长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。
A:错误
奥鹏教育福建师范大学在线作业B:正确
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其实，无声电影并非一点声音都没有。
A:错误
B:正确
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焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。
A:错误
B:正确
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一般而言，不能把一部影片的色彩运用归结为某种单一的色彩。
A:错误
B:正确
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音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。
A:错误
B:正确
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电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
A:错误
B:正确
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影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
A:错误
B:正确
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摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A:错误
B:正确
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