奥鹏教育福师大《文学艺术产业》在线作业二

奥鹏教育福建师范大学在线作业

福师《文学艺术产业》在线作业二-0003

艺术是“有意味的形式”，这是（ ）的艺术定义。
A:贝尔
B:苏珊?朗格
C:卡西尔
D:莫扎特
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传统的传播学专著中提到过六种传播媒介，其中（ ）是六大媒介中历史最悠久的媒介。
A:书籍
B:报纸
C:期刊
D:广播
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专家已经把（ ）视为“第四媒体”。
A:报刊
B:广播
C:电视
D:网络
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（ ）的艺术生产论的基本观点是艺术既有意识形态属性，又有经济基础属性，艺术生产既是意识形态的生产，又是经济性质的生产。
A:马克思
B:本雅明
C:马歇雷
D:伊格尔顿
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（ ）忠于原著的改编,被称作是中国“新文坛与影坛的第一次握手”。
A:《家》
B:《申屠氏》
C:《狂流》
D:《春蚕》
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古希腊哲学家（ ）首先提出“艺术模仿自然”。
A:托马斯?阿奎那
B:柏拉图
C:亚里士多德
D:赫拉克利特
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（ ），广播、电视相继问世，新闻传播由以印刷传播为主的时代，进入印刷传播与电子传播并驾齐驱的时代。
A:十九世纪上半叶
B:二十世纪二十年代
C:二十世纪四十年代
D:二十世纪五十年代
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“现代文化”的本质内涵和特征是（ ）
A:现代性
B:传统性
C:多样性
D:复杂性
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我国最早的较为完整的电影剧本是戏剧家洪深于1925年编写的（ ）
A:《家》
B:《申屠氏》
C:《狂流》
D:《春蚕》
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公元1455年，德国人（ ）发明了活字印刷术。
A:哥白尼
B:古登堡
C:伽利略
D:欧几里得
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传统文学与影视文学的主要区别是（ ）
A:采用的语言技术不同
B:采用的表现手法不同
C:采用的文学作品不同
D:采用的媒介不同
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“超文本”(hypertext)这个词的创造者是（ ）
A:范尼瓦?布什
B:道格?英格尔伯特
C:米勒
D:泰德?纳尔逊
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加拿大著名传播学者（ ）提出了传播学上著名的“媒介就是信息”的命题。
A:约翰?古登堡
B:马歇尔麦克卢汉
C:佐藤卓己
D:哥白尼
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文学生产具有（ ），因而能够成为独立的产业部门。
A:审美价值
B:意识形态价值
C:资本价值
D:功利价值
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艺术与消费要真正相得益彰，必须处理好以下几种情况：（ ）
A:艺术家在面对消费时代的时候，要有清醒的艺术追求。
B:消费时代要十分重视受众问题的研究
C:雅与俗问题的重新认识与定位。
D:消费时代对精英艺术的影响。
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纯粹的艺术创作，包括（ ）
A:表演艺术
B:造型艺术
C:语言艺术
D:综合艺术
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按照消费的特点可以把艺术产业划分为（ ）
A:业余艺术
B:应用装饰艺术
C:娱乐艺术业
D:美术及传统艺术
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文学的发展具有一定的规律特性，包括（ ）
A:延续性
B:发展性
C:统一性
D:稳固性
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音乐剧主要分为（ ）三大类。
A:舞蹈音乐剧
B:歌剧式音乐剧
C:音乐戏剧
D:话剧
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依据艺术的物化形式，艺术可分为（ ）
A:动态艺术
B:静态艺术
C:表现艺术
D:再现艺术
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依据艺术形象的审美方式，艺术可分为（ ）
A:嗅觉艺术
B:听觉艺术
C:视觉艺术
D:视听艺术
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纵观我国的艺术产业与发达国家相比有很大差距,我国要解决这些劣势，应该做到（ ）
A:建立健全规章制度，积极保护艺术产业
B:保护和培育民族艺术资源优势
C:激活艺术资源
D:确保产业运营
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网络文本的（ ）为文本的互文活动提供了强有力的技术支撑，成为了文本之间联系的最好的中介。
A:超高效性
B:超时空性
C:超链接性
D:超复制性
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从文学媒介来看文学历史，可以分出如下几个文学时代：（ ）
A:口头文学时代
B:纸面文学时代
C:影视文学时代
D:网络文学时代
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网络凭借其数字化复制技术，超越了传统的机械复制技术,表现在（ ）
A:各个复制品的绝对独立地位
B:消费者对复制、乃至生产权力的分享
C:复制的无穷性与共享特征
D:复制的产品更接近于原作
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媒体对于文学的影响包括（ ）
A:媒介转型导致文学转型
B:媒介变化引发文学想像方式的改变
C:媒介变化导致符号形式变化
D:媒介导致文学走向真正意义上的终结
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依据艺术形象的存在方式，艺术可分为（ ）
A:时间艺术
B:空间艺术
C:试听艺术
D:时空艺术
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人类艺术的发展实际上经历了（ ）三个大的发展时期。
A:萌发
B:自发
C:自觉
D:商品化
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我国真正的小剧场话剧是从八十年代的“爱美剧”运动开始的。
A:错误
B:正确
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文化是人类物质文明的最集中体现，它凝聚了一个时代人类物质文明的结晶。
A:错误
B:正确
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晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。
A:错误
B:正确
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蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、搭配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。 蒙太奇和剪辑这两个概念可以等同。
A:错误
B:正确
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文学的历时性指文学的空间构成，处于同一个时间截面的文学，并非完全一致，整齐划一，而是呈现出各自不同的独特的文学景观，具体表现为文学的形式结构和文学传统两个方面。
A:错误
B:正确
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在我国的传统建筑中，木雕装饰装修是艺术表现的重要手段之一。
A:错误
B:正确
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文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。
A:错误
B:正确
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电子游戏萌芽于二十世纪下半叶，从时间看可分为萌芽期（七十年代前）、发展期（八十年代）、成熟期（九十年代）。
A:错误
B:正确
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文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。
A:错误
B:正确
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文学期刊不属于文学产业范畴。
A:错误
B:正确
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艺术生产是马克思主义经济理论中的一个经济学术语，它也是马克思主义文艺理论中的一个文艺学概念。
A:错误
B:正确
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文学艺术之所以能“产业化”，文学作品能转化为产品、商品，在于文学创造也是一种生产劳动。
A:错误
B:正确
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媒体对于文学的影响再也不是单单局限于流通领域，而是从文学产品的生产、流通、接受到消费全方位地起着作用。
A:错误
B:正确
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马歇雷根据马克思主义经典作家关于艺术的意识形态属性，艺术生产与意识形态关系的思想，建构了自己的艺术生产理论。其艺术生产理论的重点是研究艺术生产与意识形态的关系，从意识形态生产方面发展了马克思主义艺术生产论，基本观点是：文学是意识形态的生产，是对意识形态原料的加工。
A:错误
B:正确
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真正具有重大影响的当代国际艺术博览会则是始于1970年的“巴塞尔国际艺术博览会”，它是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会，被誉为“世界艺博会之冠”。
A:错误
B:正确
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产业化的书籍运作过程中，出版社成为主导单位，作者成为打工者，这与现代出版体制有关。
A:错误
B:正确
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消费时代的到来，在文化上带来了一个商业快餐性时代，这个时代最大的特点，就是大众成为中心：商品领域的生产、策划、销售、消费以及服务都必须以它为核心。
A:错误
B:正确
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文学艺术的‘摹仿说’是古希腊早期流行的观点。
A:错误
B:正确
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艺术消费与其他商品和服务的消费不同，一件艺术品不会由于消费而贬值或质量下降。从本质上来看，艺术消费更多的是精神上的消费而不是物质上的。
A:错误
B:正确
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中国各地的美术馆还不具备这种引导收藏的力量。这不仅是因为缺少收藏经费，更主要的是缺少应有的收藏理念。因此，美术馆既无法以自己的收奥鹏教育福建师范大学在线作业藏来书写中国的当代艺术史，更无法以自己的收藏来引领市场。
A:错误
B:正确
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客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。
A:错误
B:正确
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华兹华斯等英国浪漫主义诗人将文学归结于语言系统的构造。
A:错误
B:正确
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