奥鹏教育福师《影视文学》在线作业二

奥鹏教育福建师范大学在线作业

福师《影视文学》在线作业二-0005

模拟两个人对话的情形，有时是客观镜头，有时是主观镜头,这样的镜头是（ ）。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:正反打镜头
D:鬼视点
答案问询微信：424329

著名摄影师格兰格托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（ ）。
A:居中
B:左上三分之一处
C:右上三分之一处
D:右下三分之一处
答案问询微信：424329

模拟动物的眼睛的视点是（ ）。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:动物视点
D:鬼视点
答案问询微信：424329

（ ）要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A:陈设道具
B:戏用道具
C:动感道具
D:魔幻道具
答案问询微信：424329

（ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A:主光
B:辅助光
C:闪光
D:轮廓光
答案问询微信：424329

用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A:窄角镜头
B:标准镜头
C:广角镜头
D:变焦镜头
答案问询微信：424329

最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。
A:主观镜头
B:客观镜头
C:正反打镜头
D:鬼视点
答案问询微信：424329

（ ）主要是指光线相对集中的程度。
A:光的材料
B:光的质量
C:光的方向
D:光的强度
答案问询微信：424329

彩色电影是在（ ）问世的。
A:18世纪20年代
B:19世纪20年代
C:19世纪30年代
D:20世纪30年代
答案问询微信：424329

下列不属于电影摄影基本的控制因素的是（ ）
A:距离
B:光线
C:焦距
D:角度。
答案问询微信：424329

长焦距镜头也称（ ）,它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
答案问询微信：424329

传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
A:生动性
B:运动性
C:封闭性
D:统一性
答案问询微信：424329

1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A:巴赞
B:爱森斯坦
C:萨杜尔
D:格里菲斯
答案问询微信：424329

构图的功用在于（ ）。
A:灯光
B:造型
C:色彩
D:情绪
答案问询微信：424329

下列不属于人物设计主要手段的一项是（ ）。
A:服装
B:道具
C:音响
D:化妆
答案问询微信：424329

（ ）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
答案问询微信：424329

（ ）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。
A:望远镜头
B:广角镜头
C:变焦镜头
D:运动镜头
答案问询微信：424329

蒙太奇的典型技巧是（ ）。
A:物和人的切换
B:动物和人的切换
C:人和人的切换
D:景和景的切换
答案问询微信：424329

（ ）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
A:俯拍
B:仰拍
C:平拍
D:侧拍
答案问询微信：424329

从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
A:造型的基调
B:色彩的基调
C:色彩的构成
D:色彩总谱
答案问询微信：424329

（ ）规定了影片用色的基本方案。
A:造型的基调
B:色彩的构成
C:色彩的基调
D:色彩总谱
答案问询微信：424329

长镜头理论是由( )提出的。
A:巴赞
B:卡斯特尔维罗奇
C:萨杜尔
D:格里菲斯
答案问询微信：424329

早期长镜头和近代长镜头的区别有（ ）。
A:从固定镜头到移动镜头
B:从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法
C:近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题
D:更复杂的场面调度。
答案问询微信：424329

美工师的设计包括（ ）。
A:环境设计
B:情节设计
C:武打设计
D:人物设计
答案问询微信：424329

在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
A:滤光片
B:控制曝光时间
C:控制成像大小
D:控制光孔大小
答案问询微信：424329

电影的声音由（ ）三个方面构成。
A:人声
B:音响
C:背景
D:音乐
答案问询微信：424329

“三点照明”的三个基本光源是（ ）
A:主光
B:闪光
C:补光
D:逆光
答案问询微信：424329

电影史上几次大的技术进步有（ ）。
A:从黑白到彩色
B:从无声到有声
C:电脑成像技术
D:从纪实到虚幻。
答案问询微信：424329

一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。
A:客体
B:主体
C:陪体
D:环境。
答案问询微信：424329

影片的整个造型基调要根据影片的内容和形式，进而靠（ ）来形成。
A:色彩基调
B:光调
C:运动方式
D:构图方式
答案问询微信：424329

一个人物人穿上什么服装才能使造型鲜明、强烈，怎样的造型更符合人物的身份和性格，这都是美工师在画设计草图时必须考虑到的。
A:奥鹏教育福建师范大学在线作业错误
B:正确
答案问询微信：424329

在电影中，色彩的运动首先表现在由于镜头的运动或布光的变化所造成的色彩的变化上。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

顶光是从顶上射来的光，这种光也常会造成大片的阴影。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

陈设道具要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

剪辑不仅仅是一套技术处理的程式，而且成为影响观众对影片的认识，以及情感情绪的一种艺术手法。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

所谓电影造型，就是指通过主人公的形象来表现电影创作意图的各种形式和动作。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

镜头的视点指的是镜头对准的人的眼睛。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

把工作样片按镜头号码的顺序连接起来， 这个工作就叫做 “顺镜头”，是剪辑的最后一步。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

表象画面的流动，对人的感觉、思想、情绪产生冲击，使人产生丰富的想象和联想，称为“想象画面”。它是附着于表象画面之上的，是银幕以外的第一性画面。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

现在绝大部分的影片都采用所谓的 “无技巧剪辑”。 所谓 “无技巧剪辑”，就是无光学技巧的剪辑，即是“切”。它更适应现代人的观赏节奏。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

由于低调照明广泛被用在有关黑社会和恐怖题材的影片中，因此法国理论家把这一新发展称为“黑色电影”。“黑色电影”是西方常见的类型电影。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329

戏用道具更多地对环境造型起作用，而陈设道具则更多地对人物造型起作用。
A:错误
B:正确
答案问询微信：424329