南开大学23年春学期《中国文学史（二）》在线作业二

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23春学期（高起本：1709-2103、专升本/高起专：1909-2103）《中国文学史（二）》在线作业-00002

下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是()
A:徐铉
B:刘筠
C:钱惟演
D:姚合
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韦皋与韩玉箫是下面哪部作品中的人物形象()
A:《两世姻缘》
B:《东堂老》
C:《倩女离魂》
D:《西厢记》
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苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它的代表人物是()
A:李玉
B:吴伟业
C:李渔
D:孔尚任
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下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是()
A:将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄
B:马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强
C:将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情
D:将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣
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以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是()
A:发展了慢词，扩大了词的表现力
B:多描写具有现实感情和现实环境中的女性
C:语言上雅俗结合
D:音调优美，格律考究
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下列不是关汉卿杂剧塑造的人物形象的是()
A:窦娥
B:赵盼儿
C:宋引章
D:崔莺莺
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下列哪项不属于明代文学审美思潮和文学基本概况()
A:市民文学思潮的兴盛
B:浪漫主义洪流的涌动
C:道统复古思潮的强势
D:下层市民文学与上层士大夫文学的对抗
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下列哪项不是南戏现存的作品()
A:《永乐大典戏文三种》
B:元末明初四大传奇
C:《西厢记》
D:《琵琶记》
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不属于《西厢记》的故事创作源流的是()
A:《会真记》
B:“东海孝妇”的故事
C:《蝶恋花鼓子词》
D:《西厢记诸宫调》
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下列属于清初入仕诗人的是()
A:施闰章
B:顾炎武
C:黄宗羲
D:王夫之
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下列不属于清代政治统治特征的是()
A:权力的高度集中和由此导致的高压政治
B:掩人耳目的笼络政策
C:“无一字无来历”的乾嘉考据朴学转化为“经世致用”的实学
D:清代社会文化心态的主潮首先是重实黜虚，其次是感伤悲凉
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以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是()
A:在体制上以长调为主
B:在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄
C:在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色
D:在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主
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在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是()
A:张可久
B:马致远
C:白朴
D:王和卿
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下列对于《聊斋志异》与清初文化价值取向的说法不正确的是()
A:明末主情浪漫思潮的延续
B:蒲松龄没有处理好主情浪漫与经世致用之间的矛盾对立
C:清代经世致用思潮的反映
D:主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举
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下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是()
A:悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人
B:双线结构，交叉发展，对比映衬
C:语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然
D:语言兼顾不同人物的身份和具体环境
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下列对于常州派的说法正确的是()
A:属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人
B:虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
C:长于工巧而短于乏情
D:能够继承晚明以来的主情传统
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明代中叶以后的文坛，流派甚多，下列哪项不属于其代表()
A:前七子
B:宋濂
C:后七子
D:唐宋派
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下面不是欧阳修作品的是()
A:《朋党论》
B:《与高司谏书》
C:《醉翁亭记》
D:《六国论》
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清代文学的主要样式是()
A:小说
B:诗歌
C:词
D:戏曲
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以下对于清代诗歌的说法错误的是()
A:鲜明地表现出清代审美思潮中重实和感伤这两大潮流的特色
B:文人们的心态积极向上，由对现实实务的关注转而为汪洋恣肆
C:对民族耻辱和个人情怀压抑的深深痛苦，又使得他们的诗歌蒙上了浓重的感伤色彩
D:分别从宋诗的淳实和唐诗的缠绵中寻找自己艺术上的源泉，因而形成清诗宗宋和宗唐并举的局面
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散曲的来源有（ ）
A:不少曲调从词调发展而来
B:诸宫调
C:唐诗
D:北方民歌
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章回体的文体特征是（ ）
A:艺术上的严格所述性
B:叙述方面的注意说与听的关系
C:结尾处很随意，但开头必须要用诗开头
D:叙述角度可以是各种人称
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江西诗派的诗歌理论有（ ）
A:点铁成金
B:夺胎换骨
C:追求格韵高绝的境界，好用拗律，押险韵
D:好用奇字僻典，刻意苦吟
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《窦娥冤》中的窦娥形象是（ ）
A:是中国封建社会被压迫妇女的典型
B:一个悲剧形象
C:尽孝守节的本分善良的妇女形象
D:富有斗争精神的形象
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《倩女幽魂》中倩女的形象是（ ）
A:大胆反抗封建礼教
B:热烈追求自由幸福
C:有沉重的精神负担
D:但是有母亲支持，所以很勇敢
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辛弃疾词的艺术特色（ )
A:对偶工整，语言精致
B:以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格
C:意境开阔，气势飞动
D:多用比兴，博征典故，语言繁富
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《墙头马上》是通过哪些对比来表现人物形象的（ ）
A:李千金勇于抗争的坚强性格和裴少俊、裴行俭等人物的对比
B:裴行俭的虚伪与李千金的真诚亦形成鲜明对比
C:皇亲国戚和裴行俭的对比
D:少俊的软弱与千金的坚强形成对比
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元诗四大家是（ ）
A:虞集
B:揭傒斯
C:萨都剌
D:王冕
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为什么说《儒林外史》是小说艺术的杰出创造（ ）
A:讽刺文学的典范
B:散中有骨的结构方式
C:从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴
D:《儒林外史》结构独特
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秦观词的艺术特点（ ）
A:擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来
B:善于运用多种修辞手段
C:语言精美而平易，遣词典雅凝练
D:风格较弱，缺少力量之美
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关汉卿现存剧目68种，剧本18种。代表作为悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》
A:错误
B:正确
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晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔靡，也没有开拓。
A:错误
B:正确
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柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
A:错误
B:正确
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王禹偁的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作。
A:错误
B:正确
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晏几道的词以写爱情为主，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。
A:错误
B:正确
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江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，主要成员有“四灵”、戴复古等。
A:错误
B:正确
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苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。
A:错误
B:正确
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柳永在词史上的地位其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。
A:错误
B:正确
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《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
A:错误
B:正确
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明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭。
A:错误
B:正确
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张孝祥是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。
A:错误
B:正确
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苏轼的词风有两类即奥鹏南开大学新学期作业参考 代做2元一门旷达风格和豪放风格。
A:错误
B:正确
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阳羡词派，浙西词派和常州词派都是清前期词派。
A:错误
B:正确
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王实甫现存剧目11种，剧本3种，《西厢记》为其代表作。
A:错误
B:正确
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《倩女离魂》取材唐代陈玄祐传奇小说《离魂记》。
A:错误
B:正确
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苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。
A:错误
B:正确
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苏洵与两个儿子都是“唐宋八大家”之一。苏洵代表作有《战国论》等。
A:错误
B:正确
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俗文学如说话、杂剧、南戏取得很大成就成就。
A:错误
B:正确
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一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。
A:错误
B:正确
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柳永对词的艺术方面的贡献发展了慢词，扩大了词的表现力，音调优美，格律考究。
A:错误
B:正确
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