南开大学23年春学期《电视编辑》在线作业一

奥鹏南开大学新学期作业参考

23春学期（高起本：1709-2103、专升本/高起专：1903-2103）《电视编辑》在线作业-00001

视距最近的景别为()。
A:远景
B:全景
C:近景
D:特写
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下列属于非线性编辑软件的是（ ）。
A:X-Edit
B:Photoshop
C:CoolEdit
D:Maya
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下面对影视作品结构要求不准确的一项是（ ）。
A:完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
B:自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
C:新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
D:严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
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下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
A:特写转场
B:挡黑转场
C:翻转画面转场
D:空镜头转场
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下列影片属于同一个导演的是（）
A:工厂大门、火车进站、水浇园丁
B:定军山、一个美国消防队员的生活、火车大劫案
C:一个美国消防队员的生活、一个国家的诞生、党同伐异
D:月球旅行记、党同伐异、一个国家的诞生
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下列属于视频文件格式的是（ ）。
A:jpg
B:mov
C:html
D:doc
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下列不属于音频文件格式的是（ ）。
A:ogg
B:wma
C:wav
D:veg
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以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。
A:卢米埃尔
B:鲍特
C:格里菲斯
D:爱森斯坦
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从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式称为（）
A:后退式句型
B:前进式句型
C:循环式句型
D:积累式句型
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一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
A:超强指向性
B:全指向性
C:双指向性
D:心性指向性
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电视()的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
A:时间
B:景别
C:画面
D:空间
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如果屏幕上出现两个主体，那么只形成一条关系轴线，拍摄各个镜头的总方向必须保持在这条线的同一侧()度以内。
A:360
B:180
C:90
D:45
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人物形体动作的剪接包括（），即省略部分动作过程，依靠有利的转换时机建立完整连贯的印象。
A:分解法
B:省略法
C:错觉法
D:分剪法
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前苏联著名导演、电影理论家库里肖夫曾用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，做了如下三个不同的组合：
第一组合：演员+桌上摆了一盘汤。
第二组合：演员+一个小孩玩狗熊玩具。
第三组合：演员+一个躺在棺材里的老妇人。
以上三个组合说明了蒙太奇在画面语言上的特点是（）
A:镜头之间的组接可以自由的创造影视时空
B:镜头之间的组接创造新的含义
C:镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响
D:不同镜头的组接形成新的含义
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下面关于画面组接不正确的是（）。
A:画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。
B:镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。
C:电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。
D:“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则。
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被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？（）
A:近景
B:全景
C:特写
D:中景
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下列四部早期影片中，片长最长的是（ ）
A:《工厂的大门》
B:《火车进站》
C:《水浇园丁》
D:《战舰波将金号》
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当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（ ）。
A:20秒
B:15秒
C:10秒
D:5秒
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在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与奥鹏南开大学新学期作业参考 代做2元一门其他人的关系。
A:远景
B:全景
C:中景
D:近景
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下列设备肯定不会用于后期制作的是（）。
A:监视器
B:录放像机
C:摇臂
D:编辑工作站
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下列关于广播的说法正确的是（ ）。
A:传统广播节目主要是靠无线发射来传播的，而网络广播节目是通过有线传输的。
B:广播是唯一仅靠听觉就能获得新闻信息的媒体
C:广播是各种费用最经济的媒体
D:广播的传播速度快捷而有效
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广播媒介的声音符号系统要素主要包括（）。
A:口播
B:语言
C:音乐
D:音响
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对下面一组镜头分析合理的是（ ）。（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。
（2）近景：男主人公深情地看着对方。
（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。
（4）近景：男主人公深情地看着对方。
（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
A:镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
B:这组镜头采用了片断式组接方式。
C:这组镜头也采用了对比式组接方式。
D:如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
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中国特色的广播电视节目评估体系的基本考量要素包括（）。
A:政治导向
B:社会效益
C:经济效益
D:专业水平
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无线话筒(套)由（）几个部分构成。
A:发射机
B:接收机
C:话筒
D:调音台
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就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法错误的是（ ）。
A:舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B:舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
C:电视场面调度的视点固定、视距不变
D:电视场面调度具有复杂性、多变性
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下列关于蒙太奇的说法正确的是（ ）。
A:蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
B:蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
C:蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
D:影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
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下列属于电视声音的语言是（）。
A:同期声
B:解说词
C:对白
D:旁白
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从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A:播映时间
B:叙述时间
C:行动时间
D:心理时间
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电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。
A:说明功能
B:复述功能
C:信息功能
D:提示功能
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无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。
A:错误
B:正确
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淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
A:错误
B:正确
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蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
A:错误
B:正确
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观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
A:错误
B:正确
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蒙太奇的本义源于法语，是建筑学上的装配、组合的意思。
A:错误
B:正确
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早期电影是对客观生活现象的真实、完整记录和还原，它们只是一个镜头，没有剪辑可言。
A:错误
B:正确
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镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
A:错误
B:正确
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在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
A:错误
B:正确
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影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中表现连续的空间艺术。
A:错误
B:正确
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时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
A:错误
B:正确
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电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
A:错误
B:正确
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剪辑中的声画关系，画面是第一性的，其重要性和表现力强于声音。
A:错误
B:正确
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影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。
A:错误
B:正确
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音频编辑点通常在偏离对应的视频编辑点时更为有效。
A:错误
B:正确
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目前，PC机、Macintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。
A:错误
B:正确
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严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
A:错误
B:正确
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电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
A:错误
B:正确
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由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。
A:错误
B:正确
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从默片时代的字幕处理开始，字幕的角色和功能一直是固定不变的。
A:错误
B:正确
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电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。
A:错误
B:正确
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